सीधे प्रकाश व्यवस्था के संबंध में:
- उसके हालिया काम में मुख्य विषय (एस) के पीछे से मजबूत प्रकाश स्रोत हैं। 45 के बारे में ° सीधे विषय के पीछे से (दोनों तरफ या पक्ष को और इसके बाद के संस्करण के संयोजन के लिए) पर उसके उदाहरण में सबसे आम कोण हो रहा है instagram । वह हाईलाइट्स को वह शॉट पाने से नहीं डरती जो वह चाहता है।
- वह अपने कई आउटडोर शूट के लिए सूर्योदय / सूर्यास्त के आसपास सही शूटिंग करती है। या कम से कम वह शूट करती है जब सूरज आकाश में काफी कम होता है। मॉस्को के पास उसका घर काफी उत्तरी अक्षांश पर है, जिसका मतलब है कि सर्दियों के दौरान दोपहर का सूरज भी कम होता है, और सूरज सूर्योदय के बाद क्षितिज के पास रहता है और सूर्यास्त से पहले सूरज के क्षितिज के सापेक्ष कम कोण पर चलता है उष्णकटिबंधीय के करीब कम अक्षांशों पर। इन लम्बे समय में सूर्यास्त से ठीक पहले 'गोल्डन ऑवर' और सूर्यास्त के बाद 'ब्लू आवर' दोनों शामिल हैं । जब वह बाहर सूरज के साथ आसमान में थोड़ी ऊंची शूटिंग करती हैवह सुनहरी घंटे के सूरज की गर्मी और कम विपरीतता देने के लिए छवियों को संसाधित करती है। उसके घर के अंदर शूटिंग लगभग हमेशा या तो तेज रोशनी विंडोज़ या अन्य उद्घाटन में आ रहा है दृश्य के पीछे से आकाश में काफी कम कोण पर सूर्य के साथ है या वे 'प्राकृतिक' आदमी जैसे प्रकाश स्रोतों बनाया है मोमबत्ती, लालटेन, या आग में एक ओवन या चिमनी। ये स्रोत छवि में दिखाई देते हैं, जबकि दृश्य के अन्य हिस्सों को प्रत्यक्ष और प्रतिबिंबित प्रकाश प्रदान करते हैं ।
- 'देहाती' स्थानों को वह अक्सर पसंद करती है, हवा में बहुत अधिक धूल या कोहरा होता है, जो विषय के पीछे प्रकाश किरणों की परिभाषा देता है , या तो सीधे उनके पीछे या खिड़कियों में स्ट्रीमिंग करता है। भाप या कृत्रिम धुआं (जो ज्यादातर जल वाष्प होता है जैसे कि छोटे, पोर्टेबल संस्करण जैसे कि रॉक कॉन्सर्ट में इस्तेमाल होने वाले 'स्मोक मशीन') एक ही प्रभाव दे सकते हैं।
- उसके माध्यमिक प्रकाश स्रोत बहुत नरम हैं, फिर भी कई बार उसके विषय के चेहरे के क्षेत्र तक सीमित हो सकते हैं । कई माध्यमिक प्रकाश स्रोत पहले से ही शॉट के वातावरण का एक हिस्सा वस्तुओं से नरम प्रतिबिंब प्रतीत होते हैं, लेकिन कैमरे के दृश्य में नहीं देखे जाते हैं। वे 'नरम' रिफ्लेक्टर से भी प्रतिबिंब हो सकते हैं। एक शॉट के लिए टिप्पणी में उसने कैमरे से बाईं ओर एक बड़े पेड़ के साथ-साथ रेतीली मिट्टी का भी उल्लेख किया है जो कि उसके विषय के पीछे दाईं ओर स्थापित सूर्य से प्रकाश को प्रतिबिंबित करती थी।
- जहां ऐसा लगता है कि वह फिल फ्लैश का उपयोग कर रही है, वहाँ अक्सर एक स्नूट, ग्रिड, या अन्य संशोधक की नज़र होती है, जो विषयों के चेहरे से परे के क्षेत्रों तक फ़्लैश के फैलाव को सीमित करता है। फिर भी चेहरे पर पड़ने वाली रोशनी अभी भी विसरित और मुलायम है, जैसे कि स्क्रीन या बाफल्स हैं जो स्नूट या ग्रिड के माध्यम से आने वाले प्रकाश को नरम करते हैं। यह छोटे रिफ्लेक्टर और संभवतः एक विशिष्ट क्षेत्र में प्रतिबिंब को सीमित करने के लिए झंडे के साथ भी किया जा सकता है। यह अक्सर परिवेश प्रकाश के साथ इतनी अच्छी तरह से मिश्रित होता है कि किसी को इसे देखने के लिए विषयों की आंखों में कैचलाइट्स की जांच करनी होती है। ये भरण फ्लैश का परिणाम हो सकते हैं, लेकिन कैमरे के पीछे या बगल में 'प्राकृतिक' या परिवेश प्रकाश स्रोतों या रिफ्लेक्टर (जैसे, शायद, एक घरेलू दर्पण ) का परिणाम भी हो सकते हैं ।
- कभी-कभी यह 'भर' नहीं हो सकता है। उसने पुराने साक्षात्कारों में कहा है कि वह कभी-कभी छवियों का संकलन करती है। उनके विषयों पर 'फिल प्रकाश' अच्छी तरह से शॉट के रूप में उन पर 'प्राथमिक प्रकाश' हो सकता है। लगभग समान दूरी से, समान लेंस से लगभग एक ही एपर्चर (f / 2.8 बनाम f / 2.5) के साथ शूट की गई इन दो छवियों की तुलना करें: यह एक फोकस के तीन अलग-अलग विमानों के लिए प्रतीत होता है (फ्रेम के करीब के बीच आधे रास्ते के लिए गोदी किनारे और विषय, विषय, और विषय से परे पानी। दूरी में पेड़ उतने धुंधले नहीं हैं, जितना कि 135 मिमी, एफ / 2.8 और अपेक्षाकृत निकट विषय दूरी पर किए गए इस तरह के शॉट के लिए कोई उम्मीद कर सकता है। उनकी कंपोजिट में से एक हैदूसरी ओर, फ़ोकस के केवल एक विमान और दूर की पृष्ठभूमि के साथ एकल छवि प्रतीत होती है, जैसा कि f / 2.5 में 135 मिमी लेंस के लिए अपेक्षित होगा और काफी करीब केंद्रित होगा। हालाँकि, इस प्रकाश को भरने के लिए बहुत कम है, साथ ही साथ रचना के कुछ सबूत भी हैं: पानी में आकाश का प्रतिबिंब वास्तविक पेड़ों के ठीक ऊपर आकाश से मेल नहीं खाता है।
प्रकाश से परे:
- उसके पसंदीदा लेंस बहुत विस्तृत छिद्र हैं: EF 50mm f / 1.2 L, EF 85mm f / 1.2 L, और EF 135mm f / 2 L. वह एक पूर्ण फ्रेम Canon 5D Mark III पर उनके साथ शूटिंग कर रहा है। जब वह एक्सपोज़र की जानकारी देती है तो वह लगभग हमेशा f / 1.4 और f / 2 (f / 2 से f / 2.8 के बीच 135 mm) के साथ शूटिंग कर रही होती है। लंबी दूरी की विषयवस्तु पर वह कभी-कभार संकेंद्रित छिद्रों का उपयोग करती है। विशेष रूप से पहले दो लेंस जिस तरह से किनारों और कोनों को अनियोजित फ़ील्ड वक्रता के कारण प्रदान करते हैं, उससे एक विशिष्ट 'लुक' होता है। जब फ्लैट परीक्षण चार्ट (फ्लैट क्षेत्र सुधार की कमी) की शूटिंग के दौरान तेज किनारों से निपटने के लिए इतना अच्छा नहीं होता है, तो पोर्ट्रेट के लिए इस्तेमाल होने पर अक्सर जादू हो सकता है।
- शॉट के दौरान विषयों को अक्सर दृश्यदर्शी के केंद्र में रखा जाता है। उनकी कई छवियां कैमरे के 3: 2 पहलू अनुपात की तुलना में अधिक वर्गाकार प्रारूप में क्रॉप की जाती हैं। बहुत सारी छवियों में, विषय केंद्रित होते हैं। यदि कोई ध्यान से देखता है और उसके द्वारा उपयोग किए जा रहे विशिष्ट लेंस के रेंडरिंग चरित्र से परिचित है, तो कोई यह देख सकता है कि जब विषय अंतिम छवि में केंद्रित नहीं है, तो कभी-कभी विषय को बंद करने के बावजूद फसल को ऑफ-सेंटर रखने के लिए उपयोग किया जाता है। गोली लगने पर लेंस के ऑप्टिकल केंद्र में या उसके पास रखा जाता है।
पोस्ट प्रोसेसिंग: उसकी छवियां बहुत अधिक 'स्थानीय' समायोजन (जो छवि के केवल एक हिस्से के लिए बनाई गई हैं) को तेज और धुंधला, रंग, एक्सपोज़र, शोर में कमी आदि के रूप में दिखाई देती हैं, वे भी कुछ नहीं के लिए होते हैं सच काला (काला) क्षेत्र कम से कम उसकी कुछ छवियां समग्र चित्र होने का संकेत देती हैं (विभिन्न तत्वों के साथ चित्र, जो विभिन्न प्रारंभिक तस्वीरों से आए थे)।
- यद्यपि ऐलेना शूमिनोवा की छवियों के बारे में सबसे हड़ताली चीजों में से एक रंग रेंडरिंग हैं, यह अत्यधिक संतृप्त रंगों के कारण नहीं है। बल्कि, जिन रंगों पर वह जोर नहीं देना चाहती, उन्हें कम से कम किया जाता है। यह वांछित रंगों को प्रमुख क्षेत्रों के रूप में छोड़ देता है, जो उन्हें ओवरस्यूटेट किए बिना होते हैं।
- यहां तक कि जब क्षेत्र के उथले गहराई देने वाले व्यापक एपर्चर में शूटिंग करते हैं, तो ऐसा लगता है कि वह कभी-कभी पोस्टप्रोसेसिंग में फोकस क्षेत्रों से बाहर धब्बा बढ़ाएगा। कभी-कभी एक 'पेटज़वाल' प्रभाव भी जोड़ा जाता है ।
- उनकी कई छवियां ऐसी दिखती हैं जैसे उनके पास चयनात्मक चोखाकरण (किसी विशिष्ट क्षेत्र को तेज करना, जैसे कि विषय की आंखें , शेष छवि से अधिक)।
- अधिक शोर में कमी को गहरा करने के लिए लागू किया जा सकता है, एक छवि के कम विस्तृत क्षेत्रों में कम ध्यान देने योग्य प्रभाव के साथ एक ही राशि को तेज फोकस में एक क्षेत्र में लागू करने से। यदि विषयों को ठीक से जलाया और उजागर किया जाता है, तो उन क्षेत्रों में थोड़ा एनआर की आवश्यकता होती है, लेकिन कम परिभाषित छाया में अधिक उदारतापूर्वक लागू किया जा सकता है।
- वही क्षेत्र जो चयनात्मक रूप से तेज किए गए हैं, अक्सर ऐसा लगता है कि उसने उन क्षेत्रों के रंगों को बढ़ाने के लिए एक चयनात्मक रंग उपकरण का उपयोग किया है, जैसे कि HSL उपकरण।
- उसकी छवियों में बहुत सारे रंग समायोजन हैं। वैश्विक स्तर पर समग्र रंग तापमान और सफेद संतुलन को समायोजित करने से परे, ऐसा लगता है जैसे कि विशिष्ट रंग श्रेणियों को व्यक्तिगत रूप से समायोजित करने के लिए ह्यू-संतृप्ति-ल्यूमिनेंस (एचएसएल) या ह्यू-संतृप्ति-मूल्य (एचएसवी) उपकरण का उपयोग होता है। वैश्विक (एक ही सेटिंग पूरी छवि पर लागू) रंग / डब्ल्यूबी और एचएसएल समायोजन के अलावा, फ्रेम के विशिष्ट क्षेत्रों में स्थानीय रंग समायोजन भी दिखाई देते हैं।
- चकमा देना और जलना (विशिष्ट क्षेत्रों की चमक को बढ़ाना या घटाना) भी प्रमाण में है। यह अक्सर चयन ब्रश के उपयोग के माध्यम से पूरा किया जा सकता है ताकि वृद्धि या कमी के लिए एक विशिष्ट क्षेत्र नामित किया जा सके।
- सच्ची अश्वेतों के साथ उसकी छवियों का कोई क्षेत्र नहीं होने की बहुत कम संभावना है। न केवल उसकी छवियों में अपेक्षाकृत कम विपरीत है (अधिक 'मानक' विपरीत प्रोफाइल के साथ प्रदान किए गए एक ही दृश्य की तुलना में), लेकिन उसकी छवियों के सबसे गहरे क्षेत्रों में आमतौर पर रंग और विस्तार के कुछ स्तर होते हैं।
उसकी अधिकांश छवियों में बहुत अधिक पोस्ट प्रोसेसिंग चल रही है जो पहली नज़र में मिलती है। यह सिर्फ रंग, कंट्रास्ट, एक्सपोज़र आदि नहीं है। यह अक्सर फोटोशॉप से भरा होता है इस अर्थ में कि ज्यादातर लोग समझते हैं कि जब वे कहते हैं कि एक फोटो 'फोटोशॉप्ड' किया गया है। इस छवि और फिर इस पर एक नज़र डालें । EXIF जानकारी के अनुसार उन्हें उसी उप सेकंड के भीतर ले जाया गया था । फिर भी विषयों को स्थानांतरित करने का समय था और ऐसा लगता है कि लड़कों के बाईं ओर पृथ्वी ने सुचारू रूप से खुद का एक नया स्वाथ खोल दिया! या इस एक और इस एक में खिड़कियों के बाहर किताबों, खिड़कियों और पेड़ों के ढेर की तुलना करें ।