मेरे पास तुरंत कोई अन्य उदाहरण नहीं है, लेकिन मैं मूल प्रश्न का उत्तर देने की कोशिश करूंगा। आप रचना की सलाह के दो कभी-विरोधाभासी टुकड़े सुन रहे हैं, और यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि वे एक-दूसरे के खिलाफ कैसे संबंधित हैं या संतुलन बनाते हैं:
एक ओर, "फ्रेम भरें" ।
यह सलाह अक्सर दी जाती है क्योंकि सादगी शक्ति है । यह तुरंत सवालों को खत्म कर देता है जैसे मैं एक लैंडस्केप फोटो कैसे बना सकता हूं जिसमें कई महत्वपूर्ण तत्व अच्छी तरह से रचित महसूस होते हैं? , क्योंकि वहाँ क्या है, और तुम वहाँ जाओ । विषय क्या है, इसके बारे में कोई सवाल नहीं है, और कोई " विचलित करने वाले " तत्व कहीं और ध्यान आकर्षित नहीं कर रहे हैं। इसके अतिरिक्त, जब आप करीब होते हैं और कसकर तैयार होते हैं, तो दर्शक को वहीं पहुँचाया जाता है - तंग फ़्रेमिंग तत्काल और अंतरंग लगता है। फोटोजर्नलिस्ट रॉबर्ट कैपा का एक प्रसिद्ध उद्धरण है: "यदि आपके चित्र पर्याप्त अच्छे नहीं हैं, तो आप काफी करीब नहीं हैं।"
पर अन्य हाथ, "बहुत कसकर तैयार" ।
इसके सुनने के दो अलग-अलग कारण हो सकते हैं। पहला, जिस पर मुझे संदेह है कि लोग क्या अर्थ रखते हैं जब वे आपसे यह कहते हैं (विशेष रूप से दूसरे उदाहरण के बारे में) यह है कि कुछ विषयों को आसपास के स्थान के बिना क्लॉस्ट्रोफोबिक लगता है। यह उन विषयों के साथ विशेष रूप से सच है - लोग, जानवर, वाहन - जिन्हें चलती के रूप में चित्रित किया गया है, क्योंकि यह अधिक आरामदायक महसूस करता है अगर उनके लिए स्पष्ट रूप से कहीं और जाना है , बजाय सीमा में तुरंत स्मोक करने के। यह भी मामला है कि लोग परंपरागत रूप से तस्वीरों में "हेडरूम" छोड़ते हैं - हमारे पास इस पर एक संपूर्ण प्रश्न है कि हेडरूम क्या है क्योंकि यह फोटोग्राफिक रचना से संबंधित है? , हालांकि इस लेखन के रूप में कोई बहुत अच्छा जवाब नहीं है।
दूसरा कारण संदर्भ है - वे विवरण वास्तव में विचलित नहीं हो सकते हैं, लेकिन कहानी का हिस्सा हैं। वे आपके विषय को दुनिया में रखते हैं - वास्तव में, विषय की दुनिया में , उन्हें अमूर्त इकाई बनाने के बजाय। यह पोर्ट्रेट्स में बहुत प्रभाव में दिखाया गया है कि फेलिप डाना के क्रैकलैंड्स पोर्ट्रेट्स में किस तरह की 'गुरिल्ला' पृष्ठभूमि / पृष्ठभूमि का उपयोग किया जा रहा है? - हार्ड ड्रग्स के लिए एक बाहरी "बाज़ार" के गरीबी से त्रस्त। अगर इन रिक्त, "व्याकुलता-मुक्त" पृष्ठभूमि के खिलाफ सिर्फ विषयों को कसकर काट दिया गया, तो वे काम कर सकते थे , लेकिन मुझे लगता है कि ज्यादातर लोग इस बात से सहमत होंगे कि यह विशेष रूप से दृश्यमान संदर्भ है जो काम को दिलचस्प बनाता है।
ओह! और वास्तव में किसी एक विषय को कसकर फ्रेम नहीं करने का तीसरा कारण है । फ़्रेम के अन्य तत्व सार्थक तरीके से सेटिंग या कहानी का हिस्सा नहीं हो सकते हैं, लेकिन कार्यात्मक रचना तत्व हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, अमूर्त आकार या छाया आंख को निर्देशित कर सकते हैं, संतुलन प्रदान कर सकते हैं - या असंतुलन, यदि वांछित हो, या इसके विपरीत प्रस्ताव (जैसे, एक कार्बनिक विषय के बगल में स्टार्क लाइनें)।
इसलिए, आपके उदाहरणों में .... मुझे लगता है कि ये दोनों रचनाओं के रूप में काम करते हैं, लेकिन बहुत अलग तरीके से।
वे दोनों चुस्त फंसाते हुए दिखाई देते हैं, हालांकि पहले, बच्चे के बगल में पिता के साथ, थोड़ा और संदर्भ दिखाता है। कि पहली छवि में, पिता सिर के साथ झुका हुआ तरीका है कि, फ्रेम में सामना कर रहा है, और मुझे करने के लिए कम से कम, इस headroom (भले ही वे अपने सिर के वास्तव में भी काटी है) के एक मुद्दे को उठाने नहीं करता, क्योंकि फोकस की छवि बच्चे को जाती है। फ्रेम के दूसरी तरफ, उनकी सुरक्षात्मक भुजा एक अच्छा, प्राकृतिक किनारा बनाती है। यहां, आप अधिक संदर्भ के लिए एक व्यापक लेंस का उपयोग कर सकते हैं या वापस ले जा सकते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि कुल मिलाकर यह एक करीबी फ्रेमिंग की अंतरंगता का एक अच्छा उदाहरण है: दर्शक वहीं, परिवार का हिस्सा होना महसूस करता है।
दूसरी छवि में, पिता-आकृति फ्रेम से बाहर दिखती है - वास्तव में, दाएं और किनारे। यह वह जगह है जहाँ साँस लेने के कमरे में आने का विचार हो सकता है, जैसे कि उसकी आंख का छेद कठोर स्टॉप के ठीक सामने होता है। हालांकि, यह भी है कि यह क्या करता है, मेरे लिए, पहले की तुलना में एक अधिक दिलचस्प रचना, जो मुझे एक सफल, सरल, अच्छे तत्वों के साथ छवि की तरह लगता है, लेकिन व्यक्तिगत के अलावा बहुत कम रुचि। यहाँ, फ्रेमिंग थोड़ा तनाव प्रदान करता है - संदर्भ को हटाकर और इस तरह की पलकों को व्यवस्थित करके, और मुझे लगता है कि विशेष रूप से काले और सफेद रंग में, मेरे लिए, आकार और रेखाएँ चित्र पहलू पर प्रमुख हैं।
पहली छवि में, फ्रेमिंग स्वाभाविक रूप से सोते हुए बच्चे को आकर्षित करता है - वास्तव में, अगर हम बच्चे को विषय मानते हैं, तो यह वास्तव में एक ढीला फ्रेमिंग है, जो पृष्ठभूमि और संदर्भ प्रदान करता है। दूसरे में, पिता, बड़ा लेकिन कम तीक्ष्ण, और बच्चा छोटा, लेकिन तत्काल ध्यान केंद्रित, समान दृश्य भार के बारे में लगता है। मेरी आंख पहले बच्चे को, फिर पिता को, और स्वाभाविक रूप से फ्रेम के किनारे तक उसकी आंख की रेखा का अनुसरण करती है, जो मुझे बच्चे की पीठ के मेहराब की ओर ले जाती है और छवि के प्राथमिक रूप के रूप में उज्जवल गाल (चेहरे के बजाय) )। मुझे लगता है कि निश्चित रूप से काम करता है, लेकिन यदि आप बच्चे और माता-पिता के अधिक पारंपरिक चित्र की तलाश कर रहे थे तो वह नहीं हो सकता था; उसके लिए, अधिक सांस लेने वाले कमरे के साथ एक शिथिल फ्रेमिंग इस ज्यामिति के प्रभुत्व को चित्रण से कम कर देगा।
