खैर, ऐसा प्रतीत होता है कि उत्तर यहां आने में धीमे हैं, इसलिए मैं मूल बातें बताऊंगा।
फिल्में (B & W और रंग दोनों) प्रत्येक का अपना "व्यक्तित्व" है, और, डिजिटल फोटोग्राफी के विपरीत, शूटिंग और विकास के बाद बदलाव करना मुश्किल है। अंततः, फिर, यह प्रयोग और व्यक्तिगत स्वाद का मामला बनने जा रहा है, इसलिए यहां जो भी सलाह दी जाती है उसे संदर्भ (सलाहकार की प्रक्रिया और व्यक्तिगत स्वाद) और नमक के दाने के साथ लेने की आवश्यकता है। जो कुछ भी आप एक प्रारंभिक बिंदु के रूप में सुनते हैं उसका उपयोग करें, लेकिन अपनी खुद की आंखों पर भरोसा करना याद रखें।
लगभग सभी फ़िल्मी फ़ोटोग्राफ़ी में फ़िल्टर का उपयोग शामिल है। रंगीन फोटोग्राफी के साथ, यह एक यूवी फिल्टर या एक रोशनदान (1 ए) के रूप में विनीत हो सकता है, जिनमें से न तो एक्सपोज़र पर बहुत अधिक प्रभाव पड़ता है। B & W फिल्म के साथ, हालांकि, आप लगभग हमेशा कुछ ऐसा उपयोग करने जा रहे हैं जो प्राकृतिक प्रकाश के तहत शूटिंग के दौरान प्रकाश के एक महत्वपूर्ण हिस्से को अवरुद्ध करता है।
लगभग सभी B & W फिल्में नारंगी और लाल रंग की तुलना में UV (नीले और हरे रंग की छोटी तरंग दैर्ध्य) के प्रति अधिक संवेदनशील होती हैं (कम से कम दुनिया के औसत व्यक्ति के व्यक्तिपरक दृष्टिकोण की तुलना में)। हमारे सामने दृश्य का "प्राकृतिक" प्रतिनिधित्व प्राप्त करने के लिए "अतिरिक्त" नीले रंग को वापस रखने के लिए हमें फिल्टर का उपयोग करने की आवश्यकता है। (डराने वाले उद्धरण वहाँ हैं क्योंकि हमारी आँखें वास्तव में चीजों को फिल्म के रूप में बहुत कुछ देखती हैं, लेकिन हम दृश्य कॉर्टेक्स में इसके लिए क्षतिपूर्ति करते हैं।) अन्यथा हम बिना किसी बादल के सपाट, लगभग-सफेद आसमान और नीली आंखों वाली हर कोई देखता है। Zoë वाननामेकर की तरह। और ब्लेमिश की समस्या है, जो कि लाल रंग की तरफ थोड़ा सा हो जाता है, और एक अनफ़िल्टर्ड बी एंड डब्ल्यू तस्वीर में जितना आप चाहते हैं उससे कहीं अधिक स्पष्ट हो जाएगा। †
यह आपके द्वारा चुनी गई फिल्म पर एक बड़ा प्रभाव डालने वाला है। सामान्य उपयोग में सबसे हल्का, सभी उद्देश्य वाला आउटडोर फिल्टर, पीला K2 फ़िल्टर, प्रकाश का पूर्ण विराम खाता है (इसमें 2 का फ़िल्टर कारक है)। इसलिए यदि आप एक आईएसओ 100 फिल्म का उपयोग कर रहे हैं, तो फिल्टर का उपयोग करने का मतलब है कि आप एपर्चर और शटर सेटिंग्स का उपयोग करेंगे जिसे आप फ़िल्टर के बिना आईएसओ 50 फिल्म पर उपयोग करेंगे। यदि आप पाते हैं कि एक # 25 फ़िल्टर (एक काफी गहरा लाल जिसे "हल्का लाल" कहा जाता है) आपको K2 की तुलना में बेहतर प्रतिपादन देता है, तो आपको इसके 5 (2 1/3 स्टॉप) के फ़िल्टर कारक को ध्यान में रखना होगा, तो आपकी ISO 100 फिल्म ISO 20 फिल्म के बराबर हो जाती है।
इस तथ्य में जोड़ें कि बहुत सारी तस्वीरों के लिए, "मानक" विपरीत स्तर (आईएसओ मूल्य पर शूटिंग और बुनियादी निर्देशों के अनुसार विकसित करना) थोड़ा अधिक है। कई B & W फ़ोटोग्राफ़रों ने पाया कि उनका "सामान्य" दो तिहाई स्टॉप या ओवरडोज़ करना है और इसके विपरीत क्षतिपूर्ति राशि को कम करके अविकसित करना है। इसका मतलब है कि आपकी आईएसओ 100 फिल्म वास्तव में आईएसओ 32 (के 2) या आईएसओ 12 (# 25) फिल्म की तरह वास्तविक उपयोग में अधिक है।
स्पष्ट समाधान एक तेज फिल्म का उपयोग करना है। लेकिन फिल्म के साथ, जब आप संवेदनशीलता बढ़ाते हैं, तो आप अनाज का आकार भी बढ़ाते हैं। वर्तमान 400-स्पीड B & W फिल्में पुराने लोगों की तुलना में बहुत बारीक हैं, लेकिन वे अभी भी अपने 100-स्पीड समकक्षों की तुलना में बहुत अधिक दानेदार हैं। उन प्रिंटों के आकार को सीमित करता है जिन्हें आप "कलात्मक" बनने से पहले बना सकते हैं। यदि आप नियमित रूप से 8x10 से बड़े मुद्रण कर रहे हैं, तो आप पा सकते हैं कि एक 35 मिमी आईएसओ 400 फिल्म अस्वीकार्य है (हालांकि बहुत समान पायस मध्यम और बड़े प्रारूप फोटोग्राफरों की प्रिय हो सकती है)। दूसरी ओर, यदि अनाज आपकी चीज है, तो आप पा सकते हैं कि आपको सुपर-फास्ट "निगरानी गति" फिल्मों का उपयोग करना होगा - वास्तव में आईएसओ 400 से 1600, लेकिन "पुश" करने के लिए डिज़ाइन किया गया - ताकि प्राप्त करने के लिए अनाज आप चाहते हैं
फिल्म का एक और वर्ग है जिसे मैं संक्षेप में छूना चाहता हूं: क्रोमोजेनिक ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म। ये ऐसी फ़िल्में हैं जिनका उपयोग B & W चित्रों को शूट करने के लिए किया जाता है, लेकिन जिन्हें C-41 प्रक्रिया का उपयोग करके विकसित किया गया है और इसे आपके स्थानीय मीनलाब में विकसित किया जा सकता है (यदि अभी भी ऐसा कुछ है)। मैं उन्हें एक पास दे दूँगा। दाने की संरचना रंग प्रिंट फिल्म के लिए समान है - यह अवक्षेपित चांदी के अनाज के बजाय अनाकार डाई बादलों के एक गुच्छा से बना है - और जब बड़ा हो जाता है तो यह देखने में अस्थिर लगता है। यह पसंद है या नहीं, दर्शकों की आंखों में एक निश्चित उम्मीद है, और क्रोमोजनिक्स की अनाज संरचना उस उम्मीद को पूरा नहीं करती है। फिर विकास की समस्या है - C-41 की होम प्रोसेसिंग साधारण B & W प्रोसेसिंग की तुलना में अधिक कठिन है, और यदि आप किसी लैब को इसे करने का निर्णय लेते हैं,
मुझे लगता है कि यह कम से कम एक उत्तर है क्योंकि यह पूरक प्रश्नों की एक सूची है जिसे आपको अपने लिए उत्तर ढूंढना है। अपने आप को खुशकिस्मत समझें कि आप बहुत सारे विकल्पों का सामना नहीं कर रहे हैं, जिनका सामना हमें कुछ दशकों पहले ही करना पड़ा था। (कोडक, अकेले, आठ बुनियादी पंचक्रोशी पायस थे, और उनमें से अधिकांश के समर्थक और शौकिया दोनों प्रकार थे; फिर हर जगह फूजी, इलफ़र्ड और एफ़ाफ़ा थे, साथ ही असंख्य छोटे या पूर्वी यूरोपीय ब्रांड बड़ी दुकानों पर उपलब्ध हैं।) शायद दो पर बसना चाहता हूँ पायस - एक आईएसओ 100 और एक आईएसओ 400 - विभिन्न प्रकाश की स्थिति को संभालने के लिए, और सीखें कि वे के 2 और # 25 फिल्टर दोनों के साथ कैसे काम करते हैं (के 2 पर्याप्त नहीं हो सकता है कि घटाटोप परिस्थितियों में या छाया में, और # 21 नारंगी फ़िल्टर आमतौर पर अंतर के लिए पर्याप्त नहीं है)।
कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप इसे कैसे देखते हैं, आप जो चाहते हैं उसे हासिल करने के लिए अपने हिस्से पर कुछ प्रयोग करने जा रहे हैं। K2 का उपयोग करके और निर्देशों का पालन करके शुरू करें, और प्रत्येक गति पर विभिन्न आसानी से उपलब्ध इमल्शन के एक जोड़े की तुलना करें। आपकी आदर्श छवि के सबसे करीब आने वाली फिल्म को पहचानने में देर नहीं लगेगी। फिर पुल की मात्रा के साथ खेलते हैं (यह संभवतः धक्का के बजाय पुल होगा) सामान्य प्रकाश व्यवस्था की स्थिति के तहत "करीब" से "धमाके" पर ले जाता है। आप के साथ काम करने के लिए एक आधार रेखा प्रदान करता है, और आप अपनी आधार रेखा प्राप्त करने के बाद, फ्लैट तूफान आदि से निपटने के लिए अलग-अलग एक्सपोज़र / डेवलपमेंट व्यंजनों के एक जोड़े को रखना चाहते हैं। (वैसे, इसके विपरीत पेपर को समायोजित करना, केवल आपको अभी तक प्राप्त होता है, और इसका मतलब है कि यदि आप बाद में पुनर्मुद्रण करने का इरादा रखते हैं, तो अपनी निगेटिव के साथ अधिक प्रचुर मात्रा में नोट्स का भंडारण करें।)
Sten जब टंगस्टन रोशनी के नीचे शूटिंग होती है, तो प्रकाश स्रोत आपके लिए लाल पूर्वाग्रह का ध्यान रखता है - आप आमतौर पर महिलाओं और बच्चों के चित्रों को टंगस्टन के नीचे बहुत अधिक अनफ़िल्टर्ड शूट कर सकते हैं और पुरुषों को थोड़ा देखने के लिए रखने के लिए नीले सिरे की ओर फ़िल्टर करना पड़ सकता है। अशक्त।