भूमि के काम (दूसरों के बीच) ने बहुत साबित कर दिया कि हम किसी भी चीज़ के बारे में समझ बना सकते हैं। मानव आंख, एक इंजीनियरिंग दृष्टिकोण से, एक औसत दर्जे का उपकरण है, लेकिन यह एक अद्भुत अद्भुत प्रसंस्करण प्रणाली द्वारा समर्थित है: दृश्य प्रांतस्था। मैंने ऐसे लोगों को जाना है जिनकी रंग दृष्टि की कमी का पहला संकेत तब था जब भर्ती स्टेशन पर अच्छे साथियों ने उन्हें बताया था कि वे इलेक्ट्रॉनिक्स ट्रेड में नहीं जा सकते क्योंकि वे PIPIC कार्ड पर "29" नहीं देख सकते थे।
मुझे लगता है कि आप एक ल्यूमिनेन्स-ओनली सेंसर का उपयोग करने के बारे में नहीं पूछ रहे हैं (एक जिसमें फैक्ट्री-स्थापित रंग निस्पंदन नहीं है, जैसे कि बायर मैट्रिक्स या फॉवॉन सेंसर), और इसलिए यह भी चिंतित नहीं हैं कि कितने एक रंग फोटोग्राफ बनाने के लिए कितने फ़िल्टर के साथ एक्सपोज़र होता है।
कड़ाई से जैव-ऑप्टिकल अर्थों में, हम सभी को चिंता करने की ज़रूरत है (यह मानते हुए कि हमारे पास पर्याप्त रंग दृष्टि है) पूरे वर्कफ़्लो से हमारे स्वयं के अनुकूलन पूर्वाग्रह को हटा रहा है। इसका मतलब है कि बहुत अच्छी तरह से कैलिब्रेटेड मॉनिटर ( महत्वपूर्ण)कैलिब्रेशन केवल तभी आवश्यक होता है, जब पैनटोन स्वैच या उत्पाद के नमूनों की तरह ऑफ-स्क्रीन रंग संदर्भों का मिलान किया जाता है; अधिकांश उद्देश्यों के लिए "लगभग पर्याप्त" वास्तव में काफी करीब है) और पूर्ण-स्पेक्ट्रम के तहत आउटपुट (प्रिंट या पारदर्शिता) की जांच कर रहे हैं, दिन के प्रकाश-संतुलित प्रकाश (जो इंट्राक्रानियल पोस्ट-प्रोसेसिंग को कम करेगा - हमारी आँखें दिन के उजाले में काम करने के लिए विकसित हुई)। यह एक अच्छा विचार है, भी, समय-समय पर "ताज़ा आँखों" के साथ एक तस्वीर लेने और फिर से देखने के लिए जब पोस्ट-प्रोसेसिंग - हम आसानी से अपने आप को अधिक या कम विपरीत या ह्यू शिफ्ट में देखने के बजाय वास्तव में होने के कारण मूर्ख बना सकते हैं आवास और एकाग्रता।
क्योंकि हमारी आँखों में एपोक्रोमैटिक सुधार की सुविधा नहीं है, इसलिए यह मुश्किल रंग संक्रमण (किनारों) से बचने के लिए एक अच्छा विचार होगा जो कि जहां संभव हो, नीले रंग के खिलाफ लाल रंग की तरह scintillation का कारण बनता है। चूँकि हमारी आँखें उन दोनों रंगों को एक ही तल पर केंद्रित नहीं कर सकती हैं, किसी चीज़ का द्वि-आयामी प्रतिनिधित्व जो वास्तविक दुनिया में पूरी तरह से प्राकृतिक दिखती है (क्योंकि लाल और नीली चीजें अलग-अलग दूरी पर हैं) हमारे ऑटोफोकस को शिकार करने का कारण बनेंगी और चमक कलाकृतियों का परिचय। एक स्पष्ट दिन पर सूर्यास्त की ओर से सूर्यास्त पर उलुरु (आयर्स रॉक) सुंदर है - लगभग कल्पना से परे - लेकिन इसकी एक तस्वीर वास्तव में आंखों पर कठिन है। कुछ बादल या कम संतृप्त आकाश काफी हद तक झिझक को खत्म कर सकते हैं। (अभिव्यक्तिवादियों ने इस तथ्य का जानबूझकर शोषण किया कि आसमान को वास्तव में चित्रित किया जा सकता है।
रंग के बारे में हमारी धारणा भी संदर्भ पर निर्भर करती है। यही है, हम अपने चारों ओर के रंगों के आधार पर अलग-अलग रंग का अनुभव करते हैं।
यह एक कलाकार के लिए बहुत अधिक समस्या है कि वह किसी फोटोग्राफर की समस्या की तुलना में वास्तविक रूप से कुछ चित्रित करने की कोशिश कर रहा है। उदाहरण के लिए, यदि आप कम-प्रमुख पुराने मास्टर्स चियाक्रूरो स्टाइल में अभी भी जीवन को चित्रित करने की कोशिश कर रहे हैं, तो नींबू कभी भी सही नहीं लगेगा जब तक कि आप चमकदार नींबू पीले रंग का उपयोग करने की कोशिश करना बंद न करें जो आपको लगता है कि आप देखते हैं और एक मैला, टोंड का उपयोग करना शुरू करते हैं। -डाल पीला गेरू। अधिकांश नींबू पीले रंग की ओर एक मध्यम ग्रे-भूरे रंग के पक्षपाती होंगे, लेकिन आसपास के रंगों के संदर्भ में यह उज्ज्वल पीला दिखता है ।
दूसरी ओर, यदि आप एक ही स्थिर जीवन को चित्रित करना चाहते थे, लेकिन एक हल्की पृष्ठभूमि के साथ और एक उच्च कुंजी में, नींबू को समान चमकदार पीला दिखने का मतलब होगा उज्ज्वल नींबू पीले रंग का रंजक (जो सिर्फ उज्जवल नहीं है,) लेकिन कूलर) नींबू के शरीर के अधिकांश भाग के लिए, और छाया और हाइलाइट रंगों के साथ-साथ कूलर भी होना चाहिए। प्रसंग बहुत बदल जाता है।
सीधी फोटोग्राफी में, यह ज्यादातर समय एक आत्म-हल करने वाली समस्या है। यदि आपको एक्सपोज़र सही मिलता है, तो रंग उनके वास्तविक संदर्भ में सही दिखेंगे। (कुछ समस्याएँ हो सकती हैं क्योंकि हमारी आँखें एक व्यापक गतिशील रेंज को देखती हैं क्योंकि हम अंतिम रंग अंतरिक्ष में फिट हो सकते हैं, लेकिन यह रंग धारणा समस्या नहीं है।) जब आप स्पॉट करते हैं तो आपको कुछ अजीब / अप्रत्याशित रंग दिखाई दे सकते हैं। पोस्ट में छवि, लेकिन जब तक आप पास से चयन कर रहे हैं, यह ऐसा कुछ नहीं है जिस पर आपको बहुत विचार करने की आवश्यकता है।
यह तब होता है जब आप थोक परिवर्तन करना चाहते हैं कि प्रासंगिक रंग बदलाव बड़े पैमाने पर चलन में आता है। ओएमजी का वह बड़ा ब्लॉक किंडरगार्टन-ब्लॉक को बंद कर देता है आपकी मूल छवि में नारंगी एक कमजोर, ढीठ गुलाबी या एक अंधेरे, खूनी क्रिमसन बन जाती है जब आप मूल पृष्ठभूमि को स्वैप करते हैं। यह कुछ ऐसा है जिसे आप तुरंत देख लेंगे। जब आप पहली बार इसे देखते हैं तो यह थोड़ा आश्चर्यचकित हो सकता है, लेकिन यह "वास्तविक" समस्या नहीं है - आप पृष्ठभूमि का रंग या विषय घटता समायोजित करने जा रहे हैं जब तक कि छवि आपके लिए ठीक नहीं लगती। (रंग फैल, जहां पृष्ठभूमि से परिलक्षित प्रकाश विषय के प्रकाश का हिस्सा बन जाता है, एक अलग मुद्दा है।)
एकमात्र समय संदर्भ एक वास्तविक समस्या बन जाता है जब आपको क्लाइंट के लिए स्पॉट कलर टारगेट हिट करने की आवश्यकता होती है (वास्तविक, या काल्पनिक यदि आप शिल्प सीखने की कोशिश कर रहे हैं), और यह आमतौर पर ऐसी स्थिति होती है जहां आप या तो साथ काम करते हैं या होना चाहिए। एक कला निर्देशक, जिसके पास कम से कम आधा सुराग होता है, और जो समस्याएं उत्पन्न होती हैं, वे अक्सर फोटोग्राफी के साथ नहीं होती हैं, लेकिन पृष्ठ / स्क्रीन पर अन्य तत्वों के साथ आपकी फोटोग्राफी के रस-संचालन के साथ होती हैं। दृश्य के आधार पर, आपको उत्पाद पैकेज पर लोगो को सही दिखने या सही होने के बीच चयन करना पड़ सकता है। अगर दिखता हैठीक है, आपको चीजों को व्यवस्थित करना पड़ सकता है ताकि यह स्पॉट-कलर प्रिंट किए गए लोगो के करीब न आए (जिस स्थान का अक्सर आधिकारिक कॉर्पोरेट लुक का हिस्सा होता है; ग्राहक के संचार मैनुअल देखें)। यदि आप जो रिकॉर्ड करते हैं उसका मुख्य रंग आधिकारिक रंग के पैनटोन प्रोसेस संस्करण (फिर से, कॉम्स मैनुअल देखें) के लिए एक वास्तविक मैच होने की आवश्यकता है, तो आप पर कुछ प्रतिबंध हो सकते हैं कि आप किस तरह से सीन शूट करते हैं और क्या शामिल हो सकते हैं इस में। फिर से, आपको एक AD (या किसी ऐसे व्यक्ति के साथ काम करना चाहिए, जिसके पास क्लाइंट की ओर से निर्णय लेने की क्षमता है), और आपको उन्हें यह बताना पड़ सकता है कि उनके पास मूल रूप से कुछ वास्तविक तकनीकी सीमाओं के कारण वे नहीं हो सकते थे - लेकिन आप उन्हें स्क्रीन पर समस्या दिखा रहे होंगे।
एक आखिरी चीज, ज्यादातर आंतरिक / वास्तुकला फोटोग्राफी के लिए: मिश्रित प्रकाश व्यवस्था। मिश्रित प्रकाश व्यवस्था को समेटने में हमारी आँखें बहुत अच्छी हैं; कैमरे नहीं हैं। वहाँ एक कारण है कि आप बड़े, चौड़े रोल में बड़े, चौड़े रोल के लिए सॉर्ट-ऑफ-एनडी, ब्लू और एम्बर जैल (शायद मायलर या एसीटेट) प्राप्त कर सकते हैं - वे विंडोज़ को कवर करने के लिए हैं। यदि आप बाहरी शूटिंग कर रहे हैं, लेकिन आंतरिक प्रकाश दिखाना चाहते हैं (और यह अभी तक बाहर अंधेरा नहीं है), तो आप टंगस्टन या गर्म-संतुलित आंतरिक प्रकाश को थोड़ा ठंडा करने के लिए कमजोर नीले जैल के साथ खिड़कियों के इंटीरियर को कवर करेंगे (बस थोड़ा - आप शायद गर्म चाहते हैं, लेकिन उज्ज्वल नारंगी नहीं)। दिन के दौरान एक इंटीरियर की शूटिंग, आप खिड़की बाहरी पर एम्बर का उपयोग करना चाहते हैं यदि आंतरिक प्रकाश टंगस्टन या गर्म-संतुलित फ्लोरोसेंट है। यह मानता है कि आप की जरूरत है, एक कारण या किसी अन्य के लिए, वास्तविक प्रकाश व्यवस्था का उपयोग करने के लिए - या तो क्योंकि यह एक ऐसी विशेषता है जिसे आप कैप्चर करना चाहते हैं, या क्योंकि यह पूरे अंतरिक्ष को जलाने का एकमात्र व्यावहारिक तरीका है। यह बहुत उच्च अंत सामान है, हालांकि; आपको जेल बजट और चालक दल की आवश्यकता है।
डायूरनल क्रिटर्स के रूप में, हम रंग तापमान के प्रति भी पक्षपाती हैं। एक गर्म (लाल / पीला) संतुलन, जैसा कि स्वाभाविक रूप से दिन की शुरुआत और अंत में होता है, कुछ हद तक अधिक शांत रवैया पैदा करता है, जबकि एक ठंडा (नीला / हरा) संतुलन हमें और अधिक गंभीर मूड में डालता है (जैसा कि यह होना चाहिए) यदि दिन के भोजन को इकट्ठा करना प्राथमिकता है)। यह कहा जा रहा है, गर्मी के साथ-साथ बहुत अधिक विपरीत का मतलब रात में फायरलाइट है, जो या तो अंतरंग या डरावना हो सकता है। प्राकृतिक दुनिया में, हमने सीखा कि चमकीले रंगों का मतलब "वास्तव में खतरनाक" या "खाने के लिए वास्तव में अच्छा है"; किसी भी तरह, वे हमारा ध्यान आकर्षित करने के लिए हैं, और अभी भी करते हैं। लेकिन यह शारीरिक और विकासवादी सामान के अंत के बारे में है।
रंग के अन्य प्रभावों में से अधिकांश सांस्कृतिक और व्यक्तिगत रूप से पक्षपाती हैं, और यहां आप हार्डवेयर की दुनिया से सॉफ्टवेयर की दुनिया में अच्छी तरह से आगे बढ़ रहे हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि अगर इंसानों के पास डेटा इकट्ठा करने के लिए तीन या सैंतीस अलग-अलग वर्ग के शंकु होते हैं, तो सांस्कृतिक रूप से, लाल का मतलब अभी भी "रोक" है और हरे रंग का मतलब अभी भी "जाना" है और दोनों मिलकर "क्रिसमस" का मतलब है (जो कि , बदले में, उन लोगों के लिए पूरी तरह से अलग का मतलब है जिनके लिए क्रिसमस गर्म परिवार की भावनाओं को और उन लोगों को आमंत्रित करता है जो वर्ष के उस विशेष समय में अकेलापन या सांस्कृतिक अलगाव महसूस करते हैं)।
यदि आप सार्वभौमिक के लिए देख रहे हैं, तो ठीक है, आप जिस चीज की आशा कर सकते हैं वह एक तरह की क्षेत्रीय आम सहमति है, और अपने अनुभव से बहुत दूर भटकना एक विदेशी भाषा बोलने जैसा है - आप शायद एक एसई को मिस करने जा रहे हैं। बहुत सारी सूक्ष्मताएँ, बारीकियाँ और अर्थ जो उस रंग संस्कृति के अनुभवों का एक मूल "वक्ता" है। भाषा के विपरीत, हालांकि, आप शायद बहुत सारे लोगों को नहीं चलाने जा रहे हैं जो "सुनने" के लिए तैयार हैं और जो आप कहने की कोशिश कर रहे हैं उसे समझने की कोशिश करें।
यहां तक कि एक आम संस्कृति वाले लोगों में, आप सामान्य अनुभव पर भरोसा नहीं कर सकते। ऐसे रंग जो आपके लिए प्रबल रूप से विकसित होते हैं, साथी के लिए अगले दरवाजे के लिए अर्थहीन होने के लिए अगली सबसे अच्छी बात हो सकती है, या आप पा सकते हैं कि आपकी छोटी लाल बग्घी को गूंजने का प्रयास आपके ट्रक-दंगों के बीच फायर ट्रकों, दंगों और लूट की यादों को जागृत करता है। दर्शकों।
आप केवल इतना कह सकते हैं कि आपके कहने का अर्थ इस तरह से है जो आपके लिए मायने रखता है। अन्य लोग देखेंगे कि वे क्या देखते हैं, और आप वास्तव में उन्हें यह देखने के लिए मजबूर नहीं कर सकते कि आप पंचलाइन को समझाने के फोटोग्राफिक समकक्ष के बिना क्या करते हैं। सारी कला अमूर्त है; अर्थ दर्शक पर निर्भर है। एक कलाकार के रूप में, आप कभी भी सीधे सबसे सतही अर्थ को व्यक्त कर सकते हैं (विषय क्या है और विषय क्या कर रहा है - पत्रकारिता के पहलू)। बाकी सब कुछ कार्यक्रम के दर्शकों की भागीदारी का हिस्सा है, और दर्शक अपने स्वयं के सांस्कृतिक और व्यक्तिगत अनुभव और उनके साथ पक्षपात करेंगे।