एक फिल्म का रंग प्रतिपादन दोनों रंग संतुलन और पायस के विशिष्ट रंग प्रतिक्रिया घटता के साथ करना है। इसने कहा, आज निर्मित लगभग सभी फिल्म स्टॉक दिन के उजाले में संतुलित हैं, जिससे टंगस्टन संतुलित फिल्म (जो आपको सूरज की रोशनी में गोली मार दी जाती है, तो आपको मजबूत नीली डाली मिलती है) खोजने में काफी मुश्किल होती है। आपके द्वारा देखे गए सूक्ष्म अंतर प्रत्येक पायस के विशिष्ट रंग पैलेट के साथ अधिक हैं।
रंग फिल्म पायस के रंग प्रतिक्रिया वक्र रंग चैनलों में रैखिक नहीं होते हैं और प्रत्येक पायस की प्रतिक्रिया वक्र विसंगतियां आलस्यपूर्ण होती हैं। इसके अलावा, प्रत्येक फिल्म अलग-अलग रंगों, अलग-अलग फिल्टर और एक अलग आधार परत का उपयोग कर सकती है । इस तरह के मामले फिल्म फोटोग्राफी के सुनहरे दिनों के दौरान प्रो-फिल्मों के तकनीकी दस्तावेज में बहुत बेहतर तरीके से समझाए जाते थे। इसमें से बहुत कुछ आज भी नहीं है, हालाँकि आप अभी भी जरूरत पड़ने पर बुनियादी ऑनलाइन शीट पा सकते हैं (जैसे कि कोडक पोर्ट्रा 160 के लिए विशेष शीट )। टेक स्पेक्स के अलावा, प्रत्येक फिल्म की आदत डालने और इसे उजागर करने के तरीके के बारे में जानने के लिए कुछ सीखने की अवस्था चाहिए। उदाहरण के लिए, चित्र शूटर्स जानते हैं कि असंतृप्त स्वप्निल रूप को प्राप्त करने के लिए पोर्ट्रेट फिल्म को ओवर-एक्सपोज़ कैसे किया जाएऔर प्रकृति / स्थापत्य फोटोग्राफरों को पता है कि कैसे वाह प्रभाव पैदा करने के लिए सीमित गतिशील रेंज और फ़ूजी वेल्विया के अतिरंजित रंगों का उपयोग करना है ।
आपके द्वारा उपयोग की जाने वाली फिल्मों के रंग गुणों के बारे में आपकी टिप्पणियां सही हैं: फ़ूजी सी -41 इमल्शन में एक हरे-नीले रंग की प्रवृत्ति होती है और कोडक सी -41 इमल्शन में एक पीले-नारंगी रंग की डाली होती है। आप कुछ भिन्नताओं के साथ उनके अन्य इमल्शन के समान प्रभाव की अपेक्षा कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, कुछ कोडकों में अधिक लाल रंग का पैलेट (एकटार) होता है जबकि कुछ अधिक त्वचा टन (पोर्ट्रस) के पीले रंग पर केंद्रित होते हैं। Agfa में शांत रंग भी हैं, लेकिन फ़ूजी के उच्चारण हरे रंग से कम है।