निर्भर करता है। विशेष रूप से जब मोनोक्रोम / बी एंड डब्ल्यू में देखी जाने वाली छवियों का उत्पादन किया जाता है।
यदि डिजिटल सेंसर में असीमित डायनेमिक रेंज होती है तो यह बहुत मायने नहीं रखता है, लेकिन हम सभी जानते हैं कि वे अपने शोर तल से सीमित हैं।
जब आप शूट करते हैं, उस समय कलर फिल्टर का उपयोग करके, आप एक विशेष रंग चैनल को कम कर सकते हैं, जो कि अन्य दो रंग चैनलों की चमक को संरक्षित करते हुए अन्यथा उड़ा दिया जा सकता है। उदाहरण के लिए, यदि दृश्य में लाल चैनल में बहुत अधिक चमक है, तो अंतिम छवि में मैं हरे रंग को कम करने के लिए एक हरे रंग के फिल्टर का उपयोग कर सकता हूं, साथ ही हरे (और कुछ हद तक नीले रंग) को कम करने के बिना। हरे रंग का फिल्टर भी मुझे उजागर करने की अनुमति दे सकता है ताकि साग और ब्लूज़ पूरी तरह से संतृप्त नीचे लाल रखने के दौरान भी तेज हो।
लेकिन आज, डिजिटल कैमरों के साथ, क्या मैं सिर्फ रंग में गोली मारूंगा, पोस्ट में पीले फिल्टर (या जो भी अन्य रंग फिल्टर मैं चाहता हूं) को लागू करें, और फिर छवि को काले और सफेद में बदल दें?
बिल्कुल नहीं। डिजिटल फ़िल्टर हमेशा उसी तरह से काम नहीं करते हैं जैसे कि वास्तविक भौतिक फ़िल्टर करते हैं, और इसलिए वे हमेशा समान परिणाम नहीं देते हैं । आप बहुत करीब आने में सक्षम हो सकते हैं , लेकिन वास्तविक फ़िल्टर्स का उपयोग करने के लिए अभी भी कोई विकल्प नहीं है यदि आप छवि को कुछ रंगों और मोनोक्रोम में उत्पादित ग्रे टन के बीच एक विशेष संतुलन के साथ पेश करने की योजना बना रहे हैं।
अधिकांश सामान्य कच्चे कन्वर्टर्स के साथ, जिनके पास एक समर्पित "मोनोक्रोम" टैब है, जो फ़िल्टर लागू किए जा सकते हैं उनकी संख्या और रंग आमतौर पर काफी सीमित होते हैं। उपलब्ध विकल्प आमतौर पर रेड → ऑरेंज → यलो → कोई नहीं → ग्रीन जैसे कुछ हो सकते हैं । लेकिन आप अक्सर किसी विशिष्ट फ़िल्टर रंग के घनत्व / ताकत को बदल नहीं सकते हैं। यदि आप इन विकल्पों के बीच एक विशिष्ट रंग चाहते हैं, या कहें कि आप एक नीला फिल्टर चाहते हैं, तो आप अक्सर भाग्य से बाहर हैं।
समर्पित B & W / मोनोक्रोम संपादन अनुप्रयोगों या निक की सिल्वर एफेक्स प्रो या पुखराज बी एंड डब्ल्यू इफेक्ट्स जैसे प्लगइन्स अक्सर अलग-अलग ताकत में विशिष्ट फिल्टर सहित कई और विकल्प जोड़ते हैं। उन्हें अपने एनालॉग समकक्षों के नामों से भी लेबल किया जा सकता है, जैसे ली # 8 येलो या बी एंड डब्ल्यू लाइट रेड 090 । लेकिन वे पहले से नहीं बल्कि आपके सेंसर द्वारा रिकॉर्ड किए जाने के बाद भी रोशनी पर काम करते हैं । तो एक कैमरा की डायनामिक रेंज की सीमाएं एक डिग्री या किसी अन्य तक सीमित होंगी, एक वास्तविक फिल्टर का उपयोग करने के करीब जो आप इसे पोस्ट प्रोसेसिंग में करके प्राप्त कर सकते हैं।
आप ब्लू टेंपरेचर के साथ कलर टेंपरेचर और फाइन ट्यूनिंग के लिए जो सेट करते हैं → येलो और मैजेंटा for → ग्रीन एक्सिस का असर होगा, लेकिन कलर फिल्टर का इस्तेमाल करना हमेशा वैसा नहीं रहेगा। जब आप रंग तापमान को समायोजित करते हैं तो बहुत सारे रंग एक दिशा या किसी अन्य में स्थानांतरित हो जाते हैं। रंग फिल्टर अधिक चयनात्मक होते हैं कि कौन से रंग प्रभावित होते हैं । आप कई पोस्ट प्रोसेसिंग एप्लिकेशन में Hue Saturation Luminance (HSL) टूल का इस्तेमाल कर सकते हैं ताकि थोड़ा और ठीक किया जा सके, लेकिन आपने अभी भी अनावश्यक रूप से अपने कैमरे की डायनेमिक रेंज को सीमित कर दिया है, जितना आप एक्सपोजर से पहले फ़िल्टर को लाइट में लगाने से अधिक करेंगे ताकि आप अपने कैमरे की डायनेमिक रेंज का उपयोग केवल उस प्रकाश पर कर सकते हैं जिसे आप कैप्चर करना चाहते हैं।
आप पोस्ट के विपरीत कंट्रास्ट को कम कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, नीले फिल्टर के प्रभाव की नकल करना लेकिन यह आपको सटीक समान प्रभाव नहीं दे सकता है। फिर, आप डिजिटल जानकारी को फ़िल्टर करने के बाद फ़िल्टर को लागू करने से पहले डायनामिक रेंज का भी त्याग कर रहे हैं, इसे रिकॉर्ड करने से पहले प्रकाश के बजाय ।
