मूल कैमरे फिल्म का उपयोग बिल्कुल नहीं करते थे, इसलिए किसी भी फिल्म अग्रिम तंत्र से कोई शोर नहीं था। इसके बजाय उन्होंने उन सामग्रियों का इस्तेमाल किया, जिन्हें अब हम रोशनी के संपर्क में आने से बचाते हुए कैमरे के रूप में देखते हैं । प्रत्येक छवि को कैमरे के पूरे बैक को बदलने और इसे एक और ग्लास प्लेट के साथ बदलने की आवश्यकता होती है, जिसमें इसके एक तरफ फोटोसेंसेटिव सामग्री होती थी।
उन शुरुआती कैमरों में "शटर" अक्सर एक आधुनिक लेंस कैप के बराबर कार्यात्मक था। चूंकि प्रयुक्त सामग्रियों की संवेदनशीलता इतनी कम थी कि एक उज्ज्वल, सनी दृश्य को ठीक से उजागर करने के लिए कई मिनटों की आवश्यकता होती थी, लेंस पर एक टोपी को हटाने और बदलने के द्वारा प्राप्त सटीकता का स्तर पर्याप्त था।
चूंकि फोटो-संवेदी सामग्रियों में सुधार हुआ और कम एक्सपोज़र समय संभव था इसलिए एक्सपोज़र की शुरुआत और समाप्ति के लिए अधिक सटीक तरीके की आवश्यकता थी। लेंस में मैकेनिकल आईरिस शटर एक वायवीय बल्ब द्वारा सक्रिय किया गया था जिसे फोटोग्राफर द्वारा निचोड़ा गया था। जब तक फोटोग्राफर बल्ब को निचोड़ता रहा, शटर खुला रहा। जब फोटोग्राफर ने बल्ब पर पकड़ जारी की और इसे हवा से भरने की अनुमति दी गई, तो शटर बंद हो गया। इस प्रकार के शटर ने आधुनिक एपर्चर डायाफ्राम के सक्रियण से अधिक शोर नहीं किया। वास्तव में, कई मामलों में शटर एक आईरिस था जो एपर्चर डायाफ्राम के रूप में भी कार्य करता था। फ़ोटोग्राफ़र द्वारा चयनित एपर्चर सेटिंग (या कैमरा डिज़ाइनर द्वारा चयनित एकल सेटिंग) ने यह निर्धारित किया कि बल्ब को निचोड़ने से पहले किसी भी व्यापक को खोलने से रोकने पर आईरिस को खोलने की अनुमति कितनी व्यापक थी। फोकल प्लेन शटर के साथ कई आधुनिक कैमरों पर बल्ब की स्थापना उस समय की याद दिलाती है जब फ़ोटोग्राफ़र्स ने वायवीय बल्ब को निचोड़ कर अपने कैमरों पर शटर को खोला और बंद किया था। जब फोटो एक्सपोज़र वैल्यू के संदर्भ में उपयोग किया जाता है तो स्टॉप शब्द है ।
फिल्म के आविष्कार के बाद, दृश्य कैमरे कई वर्षों तक उपयोग में रहे। यह मध्यम और बड़े प्रारूप वाले कैमरों के बारे में विशेष रूप से सच है जो एक समय में केवल एक फिल्म नकारात्मक को समायोजित कर सकते हैं। इस तरह के फिल्म आधारित दृश्य कैमरों का उपयोग करके अधिकांश एंसल एडम्स का काम बनाया गया था। उस समय तक शटर तंत्र, जो अभी भी दृश्य कैमरों के लिए लेंस में रहते थे, यंत्रवत् रूप से सक्रिय थे, आमतौर पर एक स्प्रिंग रिलीज के माध्यम से। यह अभी भी बाद के दो पर्दे के फोकल प्लेन शटर की तुलना में बहुत अधिक शांत था जो कि 35 मिमी कैमरों में इस्तेमाल किया गया था जैसे कि शुरुआती एसएलआर और रेंजफाइंडर कैमरे।
35 मिमी एसएलआर कैमरों से जुड़े अधिकांश शोर दर्पण के तीव्र आंदोलन द्वारा बनाए गए हैं, न कि शटर के स्वयं के सक्रियण से। कई फिल्म कैमरों में शटर की सक्रियता से पहले दर्पण को लॉक करने के तरीके थे ताकि दर्पण साइकलिंग द्वारा बनाई गई आवाज़ को उस समय से अलग किया जा सके जब तस्वीर उजागर हुई थी। चूंकि रेंजफाइंडर में कोई दर्पण नहीं है, इसलिए उनके शटर आमतौर पर बहुत शांत होते हैं। एसएलआर और रेंजफाइंडर दोनों कैमरों के विशाल बहुमत ने मैनुअल फिल्म एडवांस का उपयोग किया, जो लगभग कुछ अशोभनीय क्लिक के रूप में शांत हो सकता है। फ़ोटोग्राफ़र के पास यह विकल्प भी था कि वह फ़िल्म को आगे बढ़ाने के तुरंत बाद आगे बढ़े या अधिक उपयुक्त समय तक प्रतीक्षा करे जब थोड़ा शोर पैदा किया जाए तो यह एक घुसपैठ से कम नहीं होगा।
सारांश में, फोटोग्राफी कैमरों के इतिहास के लिए काफी शांत थे। उच्च फ्रेम दर और फिल्म को आगे बढ़ाने के लिए मोटर ड्राइव के साथ एसएलआर की पीढ़ी का काफी देर से विकास हुआ था। उन घटनाक्रमों से पहले, मानक से अधिक शांत कैमरों की बहुत बड़ी आवश्यकता नहीं थी।
आज के कई ऊपरी स्तरीय डीएसएलआर में विभिन्न मूक मोड हैं जो या तो दर्पण को धीमा कर देते हैं ताकि यह कम शोर हो (अधिकतम फ्रेम दर की कीमत पर) या फोटोग्राफर को दर्पण आंदोलन के समय को अलग करने और शटर के री-कॉकिंग की अनुमति दें। प्रदर्शन के वास्तविक क्षण से पर्दे।
