फिल्म का सफेद संतुलन क्या है?


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डिजिटल फोटोग्राफी के विपरीत, फिल्म फोटोग्राफी में श्वेत संतुलन तय है, शॉट लेने के बाद आसानी से बदला नहीं जा सकता है और यह फिल्म पर निर्भर करता है। लेकिन फिल्म का सफेद संतुलन क्या है ? मुझे पता है कि यह अलग-अलग फिल्मों के बीच अलग-अलग होगा, लेकिन कितना? क्या एक डिजिटल कैमरे पर सेटिंग आम फिल्मों के अनुरूप है (उदाहरण के लिए "धूप", "गरमागरम")?


मैं निश्चित नहीं हूं, इसलिए मैं जवाब नहीं दूंगा, लेकिन मेरा मानना ​​है कि फिल्म के लिए सफेद संतुलन केल्विन में मापा जाता है, जो डिजिटल के साथ अधिक अनुभवी और पेशेवर फोटोग्राफर का उपयोग करते हैं। फिल्म में शायद डिजिटल के रूप में अधिक परिवर्तनशीलता होगी, यदि अधिक नहीं। जैसा कि मैंने कहा, मैं निश्चित से बहुत दूर हूं इसलिए कृपया इसे किसी भी रूप में न लें।
शापित सत्य

जवाबों:


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बॉक्स पर व्हाइट बैलेंस और फिल्म के लिए डेटशीट को इंगित किया जाना चाहिए। हालांकि बहुत सारे विकल्प नहीं हैं।

ज्यादातर फिल्में सीधे सूर्य के प्रकाश में शूटिंग के लिए संतुलित होती हैं (लगभग 5000K)। यदि आप ओपन शेड (लगभग 6000K) में शूटिंग कर रहे थे, तो आपको नीली कास्ट से छुटकारा पाने के लिए एक मामूली वार्मिंग फिल्टर का उपयोग करने की उम्मीद थी। यदि आपने टंगस्टन लाइट (3200K) के तहत डेलाइट-संतुलित फिल्म की शूटिंग की, तो आप रंग को संतुलित करने के लिए 80A जैसे नीले फिल्टर का उपयोग कर सकते हैं।

कृत्रिम टंगस्टन रोशनी के तहत शूटिंग के लिए कुछ फिल्में टंगस्टन संतुलित थीं । डेटशीट के अनुसार , ये अक्सर अपने नाम में "टी" होता था, जैसे कि एकटाक्रोम 160 टी [पीडीएफ], जो कि 3200 K लाइट के लिए संतुलित है।


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वैसे, सिनेमैटोग्राफी के लिए फिल्में आमतौर पर टंगस्टन संतुलित होती हैं। इस तरह उन्हें अपेक्षाकृत कमजोर कृत्रिम प्रकाश में किसी भी प्रकाश खपत वाले फिल्टर की आवश्यकता नहीं होती है और दिन के उजाले में वे Wratten 85B जैसे नारंगी फिल्टर के साथ उपयोग किए जाते हैं।
MirekE

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कोन्सलेयर ने कहा कि एक और बात करने के लिए, फिल्म की "सफेद बैलेन्स" बहुत व्यक्तिपरक है जब तक कि फिल्म को अंततः सीधे नहीं देखा जाता, उदाहरण के लिए स्लाइड की तरह। नकारात्मक फिल्म के मामले में, जिसमें से अंतिम दर्शन के लिए एक प्रिंट का उत्पादन किया जाएगा, यह सिर्फ फिल्म के "सफेद बैलेन्स" के बारे में बात करने के लिए अर्थपूर्ण नहीं है क्योंकि प्रिंट का उत्पादन करने के लिए फिल्म पर रंग जानकारी की व्याख्या करने में बड़ा अक्षांश है या जो कुछ भी अंतिम देखने योग्य परिणाम है।

साधारण नकारात्मक फिल्म पर एक नज़र डालें, और आप एक बहुत ही प्रमुख नारंगी कास्ट देखेंगे। यह नीले रंग की ओर एक मजबूत रोड़ा होगा, लेकिन इसकी छपाई प्रक्रिया में मुआवजा दिया जाता है। एक और तरीका रखो, नकारात्मक फिल्म के लिए वास्तव में जो मायने रखता है वह समग्र प्रक्रिया का सफेद रंग है, जिसमें से फिल्म सिर्फ एक कदम है।

उस ने कहा, यहां तक ​​कि नकारात्मक फिल्म का सफेद रंग कुछ हद तक मायने रखता है जब आपको केवल मुद्रण प्रक्रिया में वैश्विक रंग समायोजन करने के लिए मिलता है। एक नकारात्मक में गहरे रंगों में थोड़ा घनत्व होता है, इसलिए व्यक्तिगत रंगों के बीच जो भी अनुपात होता है वह कम होता है क्योंकि उनमें से बहुत कम होता है। मध्य ग्रे में, अनुपात सबसे अधिक मायने रखता है, फिर सफेद पर नकारात्मक इतना घना होता है कि अनुपात फिर से कम मायने रखता है। इसका मतलब यह है कि बस विस्तार में प्रकाश के रंग को बदलकर मध्य सीमा पर ग्रे के लिए सही किया जा सकता है, अगर रंग फिल्म के लिए तैयार की गई रोशनी से काफी अलग था, तो रंग डाली के साथ अंधेरे या हल्के क्षेत्रों को छोड़ सकता है। सबसे खराब आमतौर पर दिन के उजाले फिल्म के साथ टंगस्टन प्रकाश के साथ एक इनडोर तस्वीर ले रहा था। आप सही दिखने के लिए मध्य स्वर प्राप्त कर सकते हैं, लेकिन अंधेरे क्षेत्रों में एक कष्टप्रद नीली झुनझुनी थी।

यदि फिल्म को डिजिटल रूप से स्कैन किया जाता है, तो वहां से उपयोग किए जाने वाले डिजिटल डेटा, बहुत सारे रंग रूपों को ध्यान में रखा जा सकता है। डार्क, मिड टोन और लाइट लेवल सभी को अलग-अलग कलर बैलेंस दिया जा सकता है। उस अर्थ में, कोई भी रंगीन फिल्म बहुत कुछ करेगी, फिर उस प्रकाश के तहत उस फिल्म की रंग प्रतिक्रिया डिजिटल रूप से बाद के लिए सही हो जाती है।

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