कोन्सलेयर ने कहा कि एक और बात करने के लिए, फिल्म की "सफेद बैलेन्स" बहुत व्यक्तिपरक है जब तक कि फिल्म को अंततः सीधे नहीं देखा जाता, उदाहरण के लिए स्लाइड की तरह। नकारात्मक फिल्म के मामले में, जिसमें से अंतिम दर्शन के लिए एक प्रिंट का उत्पादन किया जाएगा, यह सिर्फ फिल्म के "सफेद बैलेन्स" के बारे में बात करने के लिए अर्थपूर्ण नहीं है क्योंकि प्रिंट का उत्पादन करने के लिए फिल्म पर रंग जानकारी की व्याख्या करने में बड़ा अक्षांश है या जो कुछ भी अंतिम देखने योग्य परिणाम है।
साधारण नकारात्मक फिल्म पर एक नज़र डालें, और आप एक बहुत ही प्रमुख नारंगी कास्ट देखेंगे। यह नीले रंग की ओर एक मजबूत रोड़ा होगा, लेकिन इसकी छपाई प्रक्रिया में मुआवजा दिया जाता है। एक और तरीका रखो, नकारात्मक फिल्म के लिए वास्तव में जो मायने रखता है वह समग्र प्रक्रिया का सफेद रंग है, जिसमें से फिल्म सिर्फ एक कदम है।
उस ने कहा, यहां तक कि नकारात्मक फिल्म का सफेद रंग कुछ हद तक मायने रखता है जब आपको केवल मुद्रण प्रक्रिया में वैश्विक रंग समायोजन करने के लिए मिलता है। एक नकारात्मक में गहरे रंगों में थोड़ा घनत्व होता है, इसलिए व्यक्तिगत रंगों के बीच जो भी अनुपात होता है वह कम होता है क्योंकि उनमें से बहुत कम होता है। मध्य ग्रे में, अनुपात सबसे अधिक मायने रखता है, फिर सफेद पर नकारात्मक इतना घना होता है कि अनुपात फिर से कम मायने रखता है। इसका मतलब यह है कि बस विस्तार में प्रकाश के रंग को बदलकर मध्य सीमा पर ग्रे के लिए सही किया जा सकता है, अगर रंग फिल्म के लिए तैयार की गई रोशनी से काफी अलग था, तो रंग डाली के साथ अंधेरे या हल्के क्षेत्रों को छोड़ सकता है। सबसे खराब आमतौर पर दिन के उजाले फिल्म के साथ टंगस्टन प्रकाश के साथ एक इनडोर तस्वीर ले रहा था। आप सही दिखने के लिए मध्य स्वर प्राप्त कर सकते हैं, लेकिन अंधेरे क्षेत्रों में एक कष्टप्रद नीली झुनझुनी थी।
यदि फिल्म को डिजिटल रूप से स्कैन किया जाता है, तो वहां से उपयोग किए जाने वाले डिजिटल डेटा, बहुत सारे रंग रूपों को ध्यान में रखा जा सकता है। डार्क, मिड टोन और लाइट लेवल सभी को अलग-अलग कलर बैलेंस दिया जा सकता है। उस अर्थ में, कोई भी रंगीन फिल्म बहुत कुछ करेगी, फिर उस प्रकाश के तहत उस फिल्म की रंग प्रतिक्रिया डिजिटल रूप से बाद के लिए सही हो जाती है।