तस्वीरों में रंग बनाने वाला प्रमुख कारक कौन सा है?


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एक बार जब आपके पास एक अच्छा पर्याप्त कैमरा होता है, तो अन्य प्रमुख कारक क्या होते हैं जो कुछ फोटो को बहुत उज्ज्वल बनाते हैं?

उदाहरण के लिए, निम्नलिखित चित्र को देखते हुए, रंग ज्वलंत हैं। अगर मैं वही फोटो लेता हूं, तो शायद रंग इस तरह से नहीं निकलेंगे।यहाँ छवि विवरण दर्ज करें

फोटो http://500px.com/photo/1158822 से

Camera Canon EOS rebel T1i
Focal Length 105mm
Shutter Speed 1/500 sec
Aperture f/8
ISO/Film 100

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इसे ओवरसेटेशन कहा जाता है और 500px उनमें से भरा हुआ है। इस बिंदु पर जहां यह केवल वास्तविक दुनिया में नियॉन लाइट और आरजीबी स्क्रीन के रूप में मौजूद हो सकता है।
माइकल नील्सन

जवाबों:


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प्रकाश का प्रकार, जिस तरह से विषय प्रकाश को दर्शाता है, धुंध की उपस्थिति, लेंस डिजाइन और कोटिंग्स और सेंसर में उपयोग किए जाने वाले रंजक सभी एक छवि में रंगों की जीवंतता पर प्रभाव डालते हैं। लेकिन प्रमुख कारक, जो एक महत्वपूर्ण मार्जिन द्वारा इन सभी को पछाड़ता है, छवि को कैसे संसाधित किया जाता है।

या तो कैमरे में या पीसी पर संतृप्ति सेटिंग्स ऊपर सूचीबद्ध कारकों में से किसी से भी अधिक मायने रखती है (हालांकि वे सभी सूक्ष्म रूप से छवि गुणवत्ता में योगदान करते हैं)।

आप पोस्ट में संतृप्ति को बढ़ाकर आपके द्वारा पोस्ट की गई छवि की तरह आसानी से परिणाम प्राप्त कर सकते हैं। लेकिन याद रखें क्योंकि आप कर सकते हैं, इसका मतलब यह नहीं है कि आपको चाहिए। प्रत्येक छवि का उसके गुणों पर मूल्यांकन करें और यह तय करने का प्रयास करें कि क्या आप छवि को बढ़ा रहे हैं, या अन्य क्षेत्रों में कमियों को कवर करने की कोशिश कर रहे हैं, जैसे कि रचना या प्रकाश।


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+1 केवल इसलिए कि आप कर सकते हैं, इसका मतलब यह नहीं है कि आपको चाहिए।
इटाई

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आम धारणा के विपरीत, बेहद चमकदार रोशनी अक्सर रंगों को थोड़ा उजाड़ देती है । सिद्धांत रूप में, चमक वह नहीं है जो मायने रखती है, लेकिन दिशात्मकता, और अत्यंत उज्ज्वल प्रकाश भी दिशात्मक हो जाती है। एक नियम के रूप में, आप एक स्पष्ट आकाश की तुलना में बादल के आसमान के नीचे अधिक चमकीले रंग प्राप्त करेंगे।

इसके कम से कम दो प्रमुख कारण हैं। पहला है स्पेक्युलर हाइलाइट्स। एक स्पेक्युलर हाइलाइट वह जगह है जहाँ आप मूल रूप से तस्वीर में किसी ऑब्जेक्ट की सतह पर प्रकाश स्रोत (बाहरी चित्रों, सूरज) का प्रत्यक्ष प्रतिबिंब रखते हैं। बहुत ज्यादा परिभाषा के द्वारा एक स्पेक्युलर हाइलाइट किसी भी रंग को नहीं दिखाएगा - सूरज का एक सीधा प्रतिबिंब सेंसर / फिल्म (और आपकी आंख) में फिल्टर को बहुत अधिक प्रबल कर देगा, जब तक कि आप अविभाजित नहीं करते हैं (थोड़ा सा) यह सिर्फ दिखाएगा शुद्ध सफेद के रूप में। इनमें से जितना अधिक आप अपनी तस्वीर में पाएंगे, उतना कम तीव्र रंग दिखेगा।

दूसरी धारणा के बारे में अधिक है। उज्ज्वल, दिशात्मक प्रकाश में हाइलाइट से छाया तक का अनुपात बहुत अधिक होगा - यानी, आपके पास बहुत उज्ज्वल हाइलाइट, बहुत अंधेरा छाया और बीच में लगभग कुछ भी नहीं है। उन परिस्थितियों में, हम ज्यादातर "उज्ज्वल" और "अंधेरे" को स्वयं नोटिस करते हैं, और रंगों पर काफी कम ध्यान देते हैं।

ऊपर दी गई तस्वीर इस सबसे अच्छी तरह से दर्शाती है। सफेद लाइफगार्ड स्टैंड को छोड़कर, यह वास्तव में काफी कम विपरीत है। वस्तुतः कोई गहरी परछाई नहीं है, और उज्ज्वल हाइलाइट्स के करीब एकमात्र चीज रेत है। (फिर से) लाईफगार्ड के अलावा, और शायद कुछ लहरों के अलावा, लगभग कोई स्पेक्युलर हाइलाइट्स भी नहीं है।

एक उदाहरण के लिए, जॉन शॉ बताते हैं कि उनकी "सबसे चमकीली" दिखने वाली कई तस्वीरें वास्तव में न केवल बादलों के आसमान के नीचे ली गई थीं, लेकिन जब वास्तव में कम से कम बारिश हो रही थी (हालांकि थोड़ी सी बारिश से अधिक दूरी पर संतृप्ति कम हो जाएगी। बहुत जल्दी)।

उन पर नियंत्रण किया जा सकता है, निश्चित रूप से। कई विषयों के लिए, एक पोलराइज़र स्पेक्युलर प्रतिबिंबों के एक बड़े हिस्से को अवरुद्ध कर सकता है (विशेष रूप से बहुत सारी वनस्पति के साथ चित्रों के लिए उपयोगी)। पानी और (सबसे) रेत काफी चिंतनशील हैं, जो समुद्र तट शॉट्स के लिए इसके विपरीत प्रबंधनीय रखने में मदद करता है। जमीन पर बर्फ भी ऐसा ही कर सकती है (और भी बहुत कुछ)। अनुपस्थित, आप परावर्तकों का उपयोग छाया को थोड़ा सा भरने में मदद करने के लिए कर सकते हैं - कम से कम उन विषयों के लिए जो पास में और छोटे हैं (यह एक परावर्तक को प्रकाश में ले जाने के लिए इतना आसान नहीं है, कहते हैं, एक पर्वत श्रृंखला)।

एक और महत्वपूर्ण बिंदु एक्सपोज़र है। ओवरएक्सपोजर रंगों को बुरी तरह धो सकता है। अधिकतम संतृप्ति के लिए, आप सैद्धांतिक रूप से सही एक्सपोज़र की तुलना में थोड़ा सा पूर्ववत् करना चाह सकते हैं। यहाँ एक छवि (सिम्युलेटेड) ओवरएक्सपोज़र है:

यहाँ छवि विवरण दर्ज करें

संतृप्ति के लिए कोई समायोजन के साथ एक ही शॉट , लेकिन सही प्रदर्शन बहुत अधिक संतृप्त दिखता है:

यहाँ छवि विवरण दर्ज करें

आप फ़ोटोशॉप (या जो भी) में स्तरों को समायोजित करने से ज्यादा कुछ नहीं करके पहले दूसरे के करीब पहुंचने के लिए फिर से प्रक्रिया कर सकते हैं।


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उज्ज्वल प्रकाश अधिक उज्ज्वल रंग बनाता है, जैसे उज्ज्वल सूरज की रोशनी, बादल या रात का समय नहीं। अधिक मजबूत संतृप्ति सेटिंग है, जैसे -3 से +3 ... या शायद -5 से +5 ... यह रंगों को बहुत सुस्त (-5) या बहुत अतिरंजित (+5) बनाता है। कभी-कभी आप चित्र शैली का चयन करते हैं और एक को शायद 'विविड' कहा जाता है और यह संतृप्ति को बहुत अधिक बनाता है। आमतौर पर समस्या रंगों की भी होती है!


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बादल के दिन की तस्वीरों की तुलना में सूरज द्वारा जलाए गए ऑब्जेक्ट में आमतौर पर बहुत पहुंच वाले रंग होते हैं। हालांकि जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया था, पोस्ट प्रोसेसिंग ज्वलंत रंगों को प्राप्त करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। फ़ोटोशॉप में आप अतिरिक्त रंग जोड़ने के लिए जीवंतता स्लाइडर का उपयोग कर सकते हैं, जीआईएमपी में आप अपनी तस्वीर को एफएक्स-फाउंड्री कलर प्लग-इन के माध्यम से चला सकते हैं और फिर इसे मूल छवि के ऊपर रंग मोड में डाल सकते हैं। एफएक्स-फाउंड्री पैकेज यहां पाया जा सकता है - http://gimpfx-foundry.sourceforge.net/ (सिर्फ एक लिंक साझा करने से, इससे कोई लाभ नहीं है)।


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मुद्दा एक्सपोजर है। कोई भी कैमरा किसी दृश्य को कैप्चर कर सकता है, लेकिन अधिकांश ऐसा करते हैं कि ऑनबोर्ड प्रतिबिंबित होने वाली पैमाइश है जो हर दृश्य को एकीकृत करता है और उस दृश्य को 18% ग्रे मान से मिलान करने के लिए छवि को उजागर करता है। यह आमतौर पर ऑटो पैमाइश के तहत एक "सुरक्षित" जोखिम है।

यहां समस्या यह है कि अधिकांश दृश्य इतने सरल नहीं हैं। यदि हम कैमरे को चुनते हैं तो उच्च कुंजी दृश्यों को थोड़ा और अधिक प्रदर्शन की आवश्यकता होगी, और कम महत्वपूर्ण दृश्यों को थोड़ा कम करना होगा।

प्रतिक्षेपक मीटर के लिए उपयोग किए जाने वाले मीटर के प्रकार को बदलना आपकी छवियों और आपके द्वारा पसंद किए जाने वाले अधिकांश मुद्दों को हल करेगा। एक छवि को सही ढंग से उजागर करने, हाइलाइट्स और छाया में विस्तार रखने के लिए पर्याप्त गतिशील रेंज प्रदान करेगा। उस अतिरिक्त गतिशील रेंज के होने से आपकी छवियां चमकीली और साफ-सुथरी दिखेंगी और साथ ही रंगों को अधिक संतृप्त होने की अनुमति भी दे सकती है, जो कि अनिर्धारित संदूषण को हटाकर, जो कि अंडरएक्स्पोजर या ओवरएक्सपोजर से होता है।

इसके अलावा गलत रंग संतुलन होने से उन रंगों में भी योगदान हो सकता है जो ज्वलंत नहीं हैं। उदाहरण: टंगस्टन सफेद संतुलन पर एक गर्म सूर्यास्त का दृश्य। यह परिणामी दृश्य में संतृप्त गर्म रंगों को कम करेगा।


थोड़ा अलग: कैमरे आमतौर पर 18% ग्रे के लिए होते हैं, 50% ग्रे नहीं।
फिलिप केंडल
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