मुझे लगता है कि पहले यह उस समय मौजूद कैमरों की एक सीमा के कारण था, लेकिन अब जो रंगीन कैमरे हमारे पास उपलब्ध हैं, आप ब्लैक एंड व्हाइट तस्वीरों के बारे में क्या सोचते हैं?
दूसरे शब्दों में, एक तस्वीर काले और सफेद दिखाई देती है जो रंग में एक ही चित्र के विपरीत दिखाई देती है?
जवाबों:
मुझे लगता है कि ऐसे विषय और शॉट्स हैं जो रंग की तुलना में मोनोक्रोम में बहुत बेहतर काम करते हैं । वहाँ दूसरों है कि नहीं कर रहे हैं।
चित्रों के लिए जहां रंग स्वयं चित्र का एक प्रमुख घटक है (उदाहरण के लिए, इंद्रधनुष, सनसेट) रंग अनिवार्य रूप से हमेशा बेहतर होता है।
अन्य मामलों में, हालांकि, एक मोनोक्रोम छवि विकर्षणों को समाप्त कर सकती है और शॉट के वास्तविक सार को चित्रित करने का बेहतर काम कर सकती है। सिर्फ एक उदाहरण के लिए, मुझे लगता है कि यह अक्सर पोर्ट्रेट का सच है - इस तरह के मामले में अधिकांश रंग लोगों के कपड़े होंगे, इसलिए मोनोक्रोम अक्सर उस व्यक्ति पर जोर देने में मदद करते हैं जो उन्होंने पहना है।
क्या एंसल एडम्स की तस्वीरें आज समझ में आती हैं? जाहिर है वे करते हैं। बहुत से फ़ोटोग्राफ़र नहीं हैं जो Yosemite घाटी की रंगीन छवियों का उत्पादन कर सकते हैं, जैसा कि एडम्स ने B & W में किया था।
अधिकतर, B & W का विकल्प तकनीकी के बजाय कलात्मक है। प्रश्न के लिए टिप्पणियों में प्रदान किया गया लिंक कई विचारों का सुझाव देता है।
ज़रूर, यह करता है, और कुछ हलकों में, यह अभी भी बहुत लोकप्रिय है। मैंने अभी 1X.com पर प्रदर्शनी पर मौजूद फ़ोटो का त्वरित सर्वेक्षण किया , और उस पृष्ठ पर 32 में से लगभग एक दर्जन B & W (या मोनोक्रोम) फ़ोटो हैं। ये लोग अत्यधिक संसाधित ललित कला तस्वीरों का पक्ष लेते हैं, लेकिन यह अभी भी कुछ विचार देता है कि B & W फ़ोटोग्राफ़ी चल रही है जो अभी भी प्रासंगिक है।
B & W के साथ एक अंतर आज बनाम "जब वापस जाएं" - तो मैं शर्त लगा सकता हूं कि इन तस्वीरों के भारी बहुमत को रंग में शूट किया गया था (बहुत संभावना रॉ) और बी एंड डब्ल्यू में परिवर्तित हो गया। फ़ोटोशॉप और लाइटरूम जैसे सॉफ्टवेयर के प्रसंस्करण की शक्ति आपको कुछ भयानक उपकरण प्रदान करती है ताकि आपकी तस्वीर कैसे परिवर्तित हो।
जब मैं B & W तस्वीरें देखता हूं जो अच्छी तरह से काम करती हैं, तो वे एक तरह से या किसी अन्य में काफी सरल होते हैं - शायद उन्हें एक ही विषय (एक व्यक्ति, उदाहरण के लिए) मिल गया है या वे एक दृश्य दिखाते हैं जो एक रंग से हावी है ( वन की तस्वीर जो हरे रंग की है)। अच्छे उम्मीदवारों में भी इसके विपरीत बहुत कुछ होता है - यह कंट्रास्ट फोटो में बेहतर तरीके से बाहर निकल सकता है जब रंग हटा दिया जाता है (इस बारे में सोचें कि आपके दृश्य में रंग काले, सफेद और ग्रे कैसे हो सकते हैं)।
हां जरूर .. लोगों की अपनी वजह है कि वो ऐसा क्यों करते हैं। एनसेल एडम्स निश्चित रूप से B & W के मास्टर थे। अधिक हालिया उदाहरण के लिए चेस जार्विस सिएटल 100 देखें: http://s100.chasejarvis.com/
व्यक्तिगत रूप से मैं एक तस्वीर को B & W में परिवर्तित करता हूं जब रंग अधिक व्याकुलता साबित हो रहा है या यदि यह वास्तव में चित्र के विषय में ज्यादा योगदान नहीं देता है ..
यह प्रश्न "इतिहास" को टैग किया गया है, इसलिए कुछ इतिहास -
फ़ोटोग्राफ़ (ज़ाहिर है) में किसी दृश्य का शाब्दिक अर्थ नहीं है। बहुत सारे फोटोग्राफरों (अतीत और वर्तमान) ने विषय (या अन्य सामान) के बारे में अपनी भावनाओं को प्रतिबिंबित करने के लिए छवि में हेरफेर किया है।
प्री-डिजिटल (और वास्तव में, डेस्कटॉप कंप्यूटर इमेज एडिटिंग से पहले - जो थोड़ी-थोड़ी करके शुद्ध डिजिटल फोटोग्राफी को प्री-डेट करता है), डार्करूम में कलर प्रिंट बनाना थकाऊ था और सीमित संख्या में टूल्स का उपयोग करने के लिए आपको कितने वेरिएबल को नियंत्रित करना था आपने कलात्मक अन्वेषण को कठिन बना दिया था। लेकिन पारंपरिक B & W फिल्म फ़ोटोग्राफ़ी के साथ, आपके पास कई प्रकार के टूल थे (लेंस पर रंगीन फ़िल्टर विपरीत, विभिन्न कंट्रास्ट पेपर और अन्य सभी डार्करूम तकनीकों को बदलने के लिए) और मुद्रण में चर की सीमित संख्या - एक्सपोज़र और कंट्रास्ट अपने एकल "रंग चैनल" (ग्रे) के लिए वक्र।
साथ ही, रंग को हटाकर - जो "सही" दिखता है, उसके संदर्भ में मनुष्यों के पास एक अच्छी स्मृति है - आपको दृश्य की शाब्दिक पकड़ से दूर जाने की अधिक स्वतंत्रता है।
रंग के लिए, बहुत से लोग प्रिंट के बजाय स्लाइड को प्राथमिकता देते थे, लेकिन आर्ट गैलरी में स्लाइड को लटका पाना मुश्किल हो सकता है। इसलिए कला की दुनिया में रंग कम महत्वपूर्ण हो गया।
पोस्ट-डिजिटल, वास्तव में रंग छवि के साथ क्या किया जा सकता है, इस पर कोई सीमाएं नहीं हैं और लोगों ने एचडीआर छवियों के साथ कुछ अद्भुत अन्वेषण किए हैं, विभिन्न रंगों को स्वतंत्र रूप से अलग-अलग तरीकों से जोड़ते हैं, आदि सभी महत्वपूर्ण जोड़ हैं। रचनात्मक टूलबॉक्स।
लेकिन पश्चिमी संस्कृति में B & W इमेजरी का एक विशाल इतिहास है, इसलिए अभी भी इसमें रुचि रखने वाले लोग हैं। और कभी-कभी एक स्व-सीमित सीमा रचनात्मक प्रक्रिया का हिस्सा हो सकती है (जैसे लोग जो केवल जेपीजी फ़ाइलों को कैमरे से सीधे पोस्ट करते हैं, बिना किसी पोस्ट प्रोसेसिंग के)।
डिजिटल के तहत, डेटा को काले और सफेद में कैप्चर करने का कोई मतलब नहीं है ; यह कहना है, इस तरह से शूट करना है।
फिल्म के साथ, यह आमतौर पर तस्वीर को कैप्चर करने के तरीके के बारे में निर्णय होता है: आप ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म का उपयोग कर सकते हैं, और ब्लैक एंड व्हाइट में शूट कर सकते हैं। फिर भी, जरूरी नहीं। एक रंग नकारात्मक को काले और सफेद कागज पर संसाधित किया जा सकता है। क्योंकि यह एक ही चीज नहीं है (ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म के अपने व्यवहार और बारीकियां हैं), ब्लैक एंड व्हाइट की शूटिंग के लिए एक केस बनाया जाना है: एक निश्चित प्रकार की फिल्म एक छवि को इस तरह से पकड़ती है कि केवल उस प्रकार की फिल्म ही कर सकती है। कब्जा, और वह कला का हिस्सा है।
चूंकि एक डिजिटल कैमरा में एक रंग छवि सेंसर होता है, अगर यह काले और सफेद शूटिंग की अनुमति देता है, ऐसा इसलिए है क्योंकि कैमरे पर सॉफ़्टवेयर RGB छवि डेटा को ग्रेस्केल तक कम कर देता है। यह शायद रंग में शूट करने के लिए बेहतर है और फिर इसे कैमरे के फर्मवेयर के हाथों में छोड़ने के बजाय इस रूपांतरण को करने के लिए एल्गोरिदम पर नियंत्रण है, जब तक कि यह कैसे किया जाता है, यह दस्तावेज नहीं करता है।
काले और सफेद में परिवर्तित करना एक मुश्किल काम है। मुख्य प्रश्न यह है: पिक्सेल के हल्केपन को निर्धारित करने के लिए किस रंग के मॉडल का उपयोग किया जाता है? उदाहरण के लिए, हम RGB पिक्सेल मानों को एचएसवी कलर स्पेस में बदल सकते हैं, और फिर वी चैनल को ग्रेस्केल इमेज के रूप में ले सकते हैं। लेकिन यह सटीक नहीं है। एक शुद्ध, संतृप्त नीला रंग ( #0000FFएक आम आरजीबी संकेतन में) एक शुद्ध लाल ( #FF0000) की तुलना में गहरा है । फिर भी, एचएसवी के तहत वी मूल्य समान है। अगर ग्रेस्केल में रूपांतरण एचएसवी से वी पर आधारित है, तो रंग एक तरह से लपट को प्रभावित करेगा, जो मानव धारणा के संबंध में गलत है।
ग्रेस्केल में कनवर्ट करने का एक अच्छा तरीका यह है कि इमेज को LAB कलर स्पेस में मैप किया जाए, और ग्रेस्केल डेटा के लिए लाइटनेस चैनल को सोर्स के रूप में लिया जाए। निश्चित रूप से नहीं, क्योंकि एल चैनल लॉगरिदमिक है; इसके बजाय, A और B चैनल धूसर हो जाते हैं, और फिर LAB मान RGB पर पुनः जुड़ जाते हैं। एलएबी रंग अंतरिक्ष रंगों के बीच चमक में अंतर को ध्यान में रखता है: एल चैनल तदनुसार सामान्यीकृत होता है।
अगर मुझे महान B & W छवियों के निर्माण के बारे में परवाह है, तो मैं केवल कैमरे पर भरोसा करूंगा अगर मुझे यकीन है कि यह इस तरह से रूपांतरण कर रहा था जो रंगों के कथित हल्केपन को ठीक से संभालता है: या तो इस LAB रंग स्थान का उपयोग करके, या फिर, कहें, कुछ फ़ंक्शन के आधार पर जो ब्लैक एंड व्हाइट फिल्म ( इसकी चमक रंग से प्रभावित होती है) के व्यवहार का अनुकरण करता है ।