जबकि मैं जो कहा गया है, उससे बहुत सहमत हूं, मैं उन मूलभूत विचारों में से एक से असहमत हूं जो हर किसी को लगता है - कुछ विशेषताओं और उपचार हैं जो कुछ को लक्जरी और समृद्ध महसूस करते हैं। मुझे यकीन नहीं है कि मैं उन सभी को जानता हूं, वास्तव में मुझे यकीन है कि मैं नहीं हूं, लेकिन यहां इस सवाल को पोस्ट करने और वास्तव में इसके बारे में सोचने के बाद से मैं क्या पहचान पा रहा हूं।
विलासिता अक्सर शिल्प कौशल और सामग्री की गुणवत्ता के बारे में होती है। यह विशेषताओं की पहचान करने के लिए एक महत्वपूर्ण बिंदु है। अन्य लोगों ने जो पोस्ट किए हैं, उन्हें विस्तार से देखने के लिए:
बहुत, बहुत अच्छी तरह से तैयार किए गए टाइपफेस। ये ऐसे टाइपफेस होते हैं जो त्रुटिपूर्ण रूप से संतुलित, कर्नेल, स्पेज़, सब कुछ होते हैं।
वे आम तौर पर एक ठोस रंग होते हैं अक्सर काले, कभी-कभी सोने, सफेद, चांदी। कोई बाहरी तत्व नहीं हैं। कोई ड्रॉप शेड्स, कोई रूपरेखा नहीं, कोई एम्बॉसफ़िल्टर नहीं। वे फिर से अंतर्निहित उत्पाद की तरह, प्रकार के शिल्प कौशल की योग्यता पर खड़े होते हैं।
केवल समय गोल कोने होते हैं जब एग्नेस बी। वॉयेज और सल्वाटोर फेरागामो जैसे हस्ताक्षर आधारित पहचान में उपयोग किया जाता है। यह कहने के लिए विस्तारित किया जा सकता है कि केवल समय पत्र आवश्यक रूप से कुरकुरा, संतुलित नहीं हैं, और kerned हस्ताक्षर में भी हैं और मिश्रण में ईसाई Louboutin लोगो शामिल कर सकते हैं।
वहाँ शायद ही कभी एक अंकन जुड़ा हुआ है, और जब ऐसा अक्सर वास्तविक प्रकार का उपयोग कर रहा है जैसा कि फेंडी और चैनल में होता है (चैनल भी कोको चैनल को श्रद्धांजलि देता है)। एकमात्र ऐसा लक्ज़री ब्रांड जिसके बारे में मैं सोच सकता हूँ कि यह वर्सेज़ है। हालांकि, उपयोग किया जाने वाला प्रकार अभी भी सब कुछ के अनुरूप है। घड़ियाँ और कारें हालांकि चीजों को जोड़ने के लिए अधिक खुली हैं।
सब कुछ एक सही क्षैतिज पर है ... आधार रेखा, क्रॉसबार, चढ़ाई लाइन, टोपी लाइन, आदि।
मुख्य रास्ता यह है कि लक्जरी इसे चीख नहीं करता है। इसका सूक्ष्म, परिष्कृत और अच्छी तरह से तैयार किया गया। यह टाइप को अपने लिए बोलने देता है। आगे वर्णन करने के लिए यह कुछ खिलौना कंपनियों को देखता है:
प्रकार अपने आप पर पकड़ नहीं रखता है। रिक्ति के रूप में सही नहीं है, पत्र अधिक चंचल हैं, कोण और घटता का उपयोग किया जाता है, न केवल उनके आसपास के रंग, बल्कि वास्तविक प्रकार में, फिर छाया, स्ट्रोक, ग्रेडिएंट हैं। जैसा कि कुछ लोगों ने लक्जरी लोगो में मुक्त स्थान को इंगित किया है --- अच्छी तरह से न केवल मुक्त स्थान है, बल्कि अतिरिक्त तत्वों की कमी है। लक्जरी "न्यूनतम" नहीं है, लेकिन यह साफ है। ये तत्व विलासिता में दिखाई नहीं देते हैं। बहुत सारे गोल
इसे भोजन की तरह सोच सकते हैं। एक उच्च गुणवत्ता वाला रेस्तरां सबसे अच्छी सामग्री का उपयोग करता है और इसे अपने लिए बोलने की अनुमति देता है। एक विशिष्ट लोअर रीस्टोरेंट को संसाधित किया जाएगा। खिलौना कंपनियों को संसाधित प्रकार हैं, जबकि लक्जरी ब्रांड उच्च अंत सामग्री हैं।
करने के लिए user568458 कॉमिक सन्स के बारे में टिप्पणी में मजाक कर रहा एक लक्जरी ब्रांड में इस्तेमाल किया जा रहा। हम इसे विशेषताओं में चंचलता के कारण नहीं देखते हैं। घुमावदार छोर, झुके हुए अक्षर, क्षैतिज रेखाओं में भिन्नता। कॉमिक सेन्स एमएस से नफरत करने वाले सभी कारण वही हैं जो इसे एक टाइपफेस धन और विलासिता के रूप में इस्तेमाल करने के लिए उधार नहीं देते हैं।
करने के लिए स्कॉट पोलो राल्फ लॉरेन उल्लेख। पोलो उनकी उत्पाद लाइन का सबसे निचला छोर है, उनके लक्जरी ब्रांड पर्पल लेबल (उच्चतम) और ब्लैक लेबल हैं। वे लोगो हैं:
एक और अपडेट
मैं एक ऐसा लेख पढ़ रहा था, जो इसके अंतिम बिंदु के रूप में था:
सफेद अंतरिक्ष
जीवन की तरह कला में, श्वेत स्थान परम विलास है। मैनहट्टन में म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट के लिए सबसे हालिया वास्तुशिल्प तरीका एक शानदार उदाहरण है जिस तरह से खाली सफेद दीवारों के एकड़ को एक शानदार कथन बनाने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है। पेज पर, श्वेत स्थान उसी तरह काम करता है। यह दर्शाता है कि आपके पास बहुत जगह है। यह एक्सेसिबिलिटी की आभा के साथ छवियों को फ्रेम करता है। एक पत्रिका लेआउट कम भीड़, अधिक अभिजात वर्ग इसका रवैया है।
"कम का विलास।"
पहली पत्रिका के कला निर्देशकों में से एक को एहसास हुआ कि एक खाली सतह का उतना ही प्रभाव हो सकता है जितना कि एक मुद्रित अलेक्सई ब्रोडोविच का। 1950 के दशक में उनके हार्पर बाजार के लेआउट ने श्वेत पत्र का इलाज किया जैसे कि यह एक विद्युत चुम्बकीय क्षेत्र था, जिसमें सकारात्मक और नकारात्मक ऊर्जा के साथ प्रकार और फोटो के ब्लॉक लगाए गए थे।
इसकी अपसंस्कृति के कारण, 1970 के दशक में श्वेत स्थान भी बहुत अभिजात्य वर्ग का था। केवल 1980 के दशक के उत्तरार्ध में, उनके बीच कला निर्देशकों, नेविल ब्रॉडी और फेबियन बैरन की एक मुट्ठी भर थी, पत्रिकाओं में श्वेत स्थान को फिर से शुरू करने का साहस किया, मुख्यतः उद्घाटन पर, अपनी टाइपोग्राफिक बुद्धि दिखाने के लिए।
स्रोत: द ऑब्जेक्ट पोस्टर, द विज़ुअल पुने, और 3 अन्य विचार जो कि डिज़ाइन को बदल दिया है , द अटलांटिक , 12 अप्रैल 2012
मुझे लगता है कि यह लक्जरी ब्रांडों द्वारा सफेद अंतरिक्ष के उपयोग में कुछ मूल्यवान ऐतिहासिक अंतर्दृष्टि प्रदान करता है।
